Le blokefest des têtes d’affiche de Glastonbury est bâclé, bâclé… et très hors marque | Barbara Ellen

UNEt voilà, Glastonbury annonce les têtes d’affiche de la scène principale de 2023, et c’est un blokefest. Après l’abandon de la tête d’affiche féminine de samedi soir (selon les rumeurs, Taylor Swift), les têtes d’affiche de la scène Pyramid sont devenues Arctic Monkeys vendredi, suivies de Guns N ‘Roses samedi, avec Elton John dimanche. Bien qu’il ne semble pas possible que des préjugés anti-féminins soient impliqués, à tout le moins, à quel point c’est bâclé, à quel point tout cela est bâclé.

Quelle que soit l’image qu’elle véhicule, cela fait un certain temps que Glastonbury n’a pas été dirigée par une bande de hippies avec une charrette à foin et un rêve. C’est une entreprise mondiale de plusieurs millions de livres; le leader britannique de la marque de festival. Il aurait – ou devrait – avoir des sauvegardes à l’esprit si les artistes se retiraient.

Dans le cadre de cette planification de routine, et compte tenu de la réputation inclusive de Glastonbury, il convient de veiller à équilibrer la programmation à tous les niveaux, y compris les performances de haut niveau. Si une tête d’affiche féminine majeure abandonne, obtenez une autre tête d’affiche féminine majeure. Avec les yeux du monde sur la scène principale du festival de Glastonbury pendant un week-end de juin, l’optique compte.

En toute justice pour Glastonbury, ailleurs sur le projet de loi, il existe une multitude d’interprètes féminines talentueuses à succès: Lana Del Rey, Blondie, Candi Staton, Alison Goldfrapp, et plus encore. L’artiste primée aux Grammy Awards et multimillionnaire Lizzo se produira juste avant Guns N ‘Roses, et l’organisatrice de Glastonbury Emily Eavis s’enthousiasme: « Elle pourrait totalement faire la une. » Je suis entièrement d’accord. Alors, pourquoi Lizzo ne le fait-il pas ? Les Guns N’ Roses sont-ils trop irrésistibles ?

Eavis mentionne également le travail acharné mis en place pour obtenir Elton John pour dimanche soir (notes manuscrites, le lot), mais où était toute cette greffe lorsqu’il s’agissait d’obtenir une autre tête d’affiche féminine? Même la nouvelle qu’il pourrait y avoir deux stars féminines en tête d’affiche à Glastonbury l’année prochaine semble un peu condescendante. Comme dans : « Patience, petites dames, ne faites pas tourner vos froufrous. Il pourrait y avoir deux femmes entières l’année prochaine ».

Encore une fois pour être juste envers Glastonbury, au moins, il est conscient de la zone de confort du festival White Bloke Music. Qui pourrait oublier l’agitation absurde lorsque Jay-Z était en tête d’affiche en 2008, suivie d’encore plus de mecs lésés pleurant dans des verres à bière en plastique lorsque Beyoncé a pris d’assaut la scène principale trois ans plus tard ? Le fait même que Glastonbury ait la forme pour tenir bon rend perplexe et décevant qu’il soit apparemment acceptable – pas de problème – que la scène principale de cette année soit une zone sans tête d’affiche féminine.

Arrivant si peu de temps après qu’aucune femme n’ait été nominée pour la meilleure artiste aux Britanniques, les interprètes féminines pourraient être pardonnées de se sentir un peu paranoïaques. L’idée que trop peu d’actes féminins ont suffisamment de pouvoir d’attraction ou d’influence est datée et bizarre. Le prochain Celebration Tour de Madonna (des plus grands succès) sera l’un des gros titres de l’année. Au Glastonbury de l’année dernière, il y avait un tel immense intérêt à voir la Wet Leg alors en devenir que les règles de programmation du festival ont maintenant été modifiées pour être plus flexibles. Au festival de Glastonbury de cette année, qui rêverait de manquer Blondie ?

Glastonbury a également propulsé des actes incroyables en hausse ou hors des sentiers battus, notamment Stormzy, qui a présenté un spectacle époustouflant en 2019. Une autre année, le populaire mais arty et gaucher Pulp est intervenu pour les Stone Roses lorsque le guitariste de Roses John Squire a été blessé. Parmi l’effusion de chagrin et de respect pour le bassiste de Pulp, Steve Mackey, décédé tragiquement jeudi, il était frappant de voir combien de fois cette nuit de 1995 a été saluée comme l’une des meilleures performances de Glastonbury.

Eavis fait valoir un point important lorsqu’elle dit qu’il s’agit en partie d’un « problème de pipeline » profondément ancré dans l’industrie de la musique, impliquant des maisons de disques, des émissions de radio et tout le reste. L’industrie de la musique est rongée par le sexisme et la misogynie. Il dévalorise les femmes, stéréotype les femmes, investit moins dans les femmes, donne moins de chances aux femmes. Vous l’appelez, il le fait pour les femmes. Il l’a toujours fait et le sera probablement toujours. Mais, dans ce cas, Glastonbury aussi.

Il ne s’agit pas seulement de présenter des actes féminins, il s’agit aussi de les prioriser. Ce n’est pas qu’une question de chiffres, c’est une question de positionnement. Et, avouons-le, c’est censé être la timonerie libérale de Glastonbury.

Bien que le festival subisse plus de pression pour être inclusif, il en tire également de vastes avantages de réputation, ce qui contribue à cimenter son succès commercial. Il y avait une immense bonne volonté l’année dernière envers Glastonbury – les gens étaient ravis de le revoir (et d’autres festivals) après le verrouillage. Cette bonne volonté dépend en partie du fait que Glastonbury ne reflète pas le sexisme de l’industrie musicale.

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