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« JE ne suis-je pas une très bonne mère, n’est-ce pas ? » dit Helen, la mère âgée, éloignée et largement absente de l’artiste Lisa Selby. Il y a peut-être un minimum de regret dans la déclaration, mais pas d’excuses. En fait, avec son accent prunier, son chapeau en fausse fourrure armé avec désinvolture et une canette de Special Brew à la main, elle est aussi sûre de ses échecs en tant que parent que de ses préférences en matière de drogue. « Les opiacés en général », dit-elle, les yeux plissés de plaisir alors qu’elle prend une bouffée sur son spliff. « De plus, j’aime les drogues psychédéliques. »
Pour Selby, la drogue était sa principale rivale pour les affections de la mère capricieuse et glamour qui l’a laissée avec une nourrice lorsqu’elle était bébé et n’est jamais revenue. Selby a été élevé par un père aimant, mais l’absence d’une figure maternelle est profonde. La mère errante et l’héroïne qui a volé Helen à sa fille ont exercé une fascination inquiète sur Selby alors qu’elle grandissait. Ce collage documentaire britannique impressionniste, réalisé collectivement par Selby, la co-réalisatrice Rebecca Lloyd-Evans, Alex Fry, Josie Cole et la productrice Natasha Dack Ojumu, explore la maternité, la dépendance, la douleur héritée et la croissance artistique avec franchise, réflexion et amour – compliqué, noueux , amour conflictuel, mais amour quand même.
C’est une œuvre remarquable, qui a remporté à juste titre le prix du public au festival du film de Londres l’année dernière. Et c’est un acte de véritable générosité artistique et de bravoure de la part de Selby, qui dévoile ses blessures émotionnelles les plus crues et partage ses moments les plus bas dans cette quête pour combler les parties manquantes de sa vie. Une partition tourbillonnante parcourt le film, reliant les bribes de souvenirs insaisissables que Selby capture dans des enregistrements cinématographiques et audio, dans sa tentative de trouver quelque chose de concret dans le chaos de la vie de sa mère.