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UN la comédie musicale sur les Temptations allait toujours avoir un recueil de chansons phénoménal. Le groupe est devenu l’un des groupes Motown les plus célèbres des années 1960 et 1970 et cette production regorge de leurs succès, tels que Shout, My Girl et Papa Was a Rollin’ Stone – qui sonnent tous rouge à ce jour.
Les acteurs chantent avec vigueur et exécutent les mouvements de danse athlétique qui ont rendu le groupe si distinctif, avec une belle chorégraphie d’époque de Sergio Trujillo. Mais le récit du livre de Dominique Morisseau, qui devrait donner vie à ces hommes, semble tellement patinant, fragmentaire et divorcé du recueil de chansons que la production se sent vidée d’un centre émotionnel. Rarement un spectacle de ce genre aura autant ressemblé à un juke-box musical par numéros.
Réalisé par Des McAnuff, le drame parcourt la chronologie de l’histoire du groupe, de leur formation à Detroit à la percée et à la célébrité internationale. De courtes scènes sont coupées avec la narration du membre fondateur du groupe, Otis Williams (Sifiso Mazibuko), sur le livre duquel, co-écrit par Patricia Romanowski, ce spectacle est basé.
Les membres du groupe vont et viennent pour former sa formation de « cinq classiques », dont Melvin Franklin (Cameron Bernard Jones), Paul Williams (Kyle Cox), David Ruffin (Tosh Wanogho-Maud) et Eddie Kendricks (Mitchell Zhangazha). Il y a des aperçus de leurs excès et de leur vie romantique : nous voyons Otis choisir sa carrière plutôt que sa vie de famille, comment Paul lutte contre la dépendance à l’alcool et David avec la drogue. C’est large mais déterminé à couvrir tout le terrain jusqu’à leur mort lorsque les hommes, un par un, glissent hors de la scène sur un tapis roulant, ce qui ressemble à une manœuvre de retournement d’un quiz.
Des flashs d’événements mondiaux se greffent dessus. Là où les émeutes raciales à Detroit, l’assassinat de Martin Luther King et l’animosité ouverte envers les Noirs américains dans les États du sud des années 1960 auraient pu être l’occasion de sonder comment cela affecte le groupe, on y jette un coup d’œil, avec quelques extraits sonores, avant de passer au prochaine chanson.
Peu de choses sont développées sur le plateau de concert sur lequel une Cadillac, un bureau ou une ligne d’urinoirs pour hommes glissent de temps en temps, tandis que les chansons elles-mêmes sont parfois tronquées plutôt que chantées en entier. Tout semble trop sûr et plus qu’un peu sans âme.