Customize this title in frenchPourquoi les femmes ne cessent jamais de devenir majeures

Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsQuand le scénariste-réalisateur Kelly Fremon Craig a lu Es-tu là Dieu ? C’est moi, Marguerite en quatrième année, elle a ressenti un immense soulagement. La protagoniste de 11 ans du roman de Judy Blume a aidé à clarifier ses propres émotions déroutantes. Comme Craig, Margaret s’inquiétait de sa poitrine plate, sentait que ses parents ne pouvaient pas résoudre tous les problèmes et posait des questions existentielles pour essayer de donner un sens à ses angoisses. Craig a trouvé du réconfort dans l’histoire de Margaret de déménager avec sa famille dans la banlieue du New Jersey, de remettre en question sa foi et, oui, de se préparer à l’arrivée de ses règles – une histoire de passage à l’âge adulte qui a touché des millions d’autres jeunes femmes depuis Blume. livre bien-aimé est sorti en 1970.Quelques décennies plus tard, Craig a eu une réponse très différente au roman à l’âge adulte. Elle avait relu les livres de Blume en vue d’adapter potentiellement son travail; lorsqu’elle arriva à la fin de Marguerite, brailla-t-elle. Dans le dernier chapitre, Margaret a ses premières règles et le dit à sa mère; ensemble, ils rient et pleurent, et Margaret, dans son esprit, remercie Dieu « énormément ». Quelque chose à propos de la scène a dévasté Craig, m’a-t-elle dit au petit-déjeuner à Culver City, en Californie, plus tôt ce mois-ci. « J’étais comme, Qu’est-ce qu’il m’est arrivé?», se souvient-elle. « Pourquoi cela m’a-t-il si profondément marqué ? Je jure, je me suis promené pendant trois jours en essayant de l’articuler. Enfin, elle a eu une épiphanie : les mots de Margaret ont rappelé à Craig plus sa réalité actuelle que son moi de quatrième année. Ses préoccupations – comment elle se débrouille en tant que mère, si elle réussit en tant que cinéaste – sont peut-être plus mûres maintenant, mais ce même besoin innocent de conseils, spirituels ou autres, persiste. « J’ai l’impression que ce point d’interrogation », a expliqué Craig, « n’a jamais disparu. »Autrement dit, Marguerite n’est pas simplement un livre sur le désordre mortifiant de la puberté ; c’est aussi un examen subtil de la façon dont, pour les femmes, grandir peut être une expérience sans fin. L’adaptation cinématographique de Craig, la première version grand public du travail de Blume, comprend cela intimement. Dans les salles vendredi, le film est fidèle aux scènes les plus mémorables du roman – « Nous devons, nous devons, nous devons augmenter notre buste! » – tout en juxtaposant l’histoire de Margaret Simon (jouée par Abby Ryder Fortson) avec celle de sa mère, Barbara (Rachel McAdams) et sa grand-mère Sylvia (Kathy Bates). En imaginant la vie intérieure des adultes, Craig permet à leurs récits d’être parallèles à ceux de Margaret.Le résultat est un film qui se sent nostalgique et frais, une histoire rare d’un préadolescent qui considère une vérité souvent négligée : les adultes, eux aussi, continuent de changer tout le temps. Le travail de Craig présente la même netteté qui a fait ses débuts en tant que réalisatrice, en 2016 Le bord de dix-septun classique jeune adulte moderne. Marguerite évite le cliché en faveur de la vérité émotionnelle, montrant à quel point l’expérience de la négociation de votre identité peut être à la fois tendre et déroutante à tout âge. « Chaque fois que vous êtes au bord de quelque chose de nouveau », a expliqué Craig, « c’est comme si, Je ne sais pas trop comment être cette nouvelle version de moi-même … À bien des égards, nous arrivons à maturité encore et encore et encore.Marguerite le livre se lit souvent comme le journal d’un enfant de 11 ans extrêmement précis et extrêmement observateur. La « simple poésie » de la voix de Margaret, comme Craig l’a dit, peut être éclairante, capturant les insécurités des femmes autour de Margaret avec la même franchise enfantine avec laquelle elle détaille, disons, les garçons mignons en classe. Elle remarque, par exemple, à quel point la présence constante de Barbara est à la fois un réconfort et un peu un fardeau. Elle est là, accueillant Margaret de retour de l’école, mais elle est là aussi, reprenant les instructions « trois douzaines de fois » pour la visite en solo de Margaret à Sylvia à New York. « Ma mère me raconte toujours quand elle était petite », pense Margaret. « C’est censé me faire sentir qu’elle comprend tout. »Lire : L’importance du roman de passage à l’âge adulteDans des lignes comme celles-ci, Craig se voyait. En 2015, elle a dû quitter son fils de 2 ans pendant plus de deux mois pour pouvoir tourner Le bord de dix-sept au Canada; à son retour, elle s’est sentie si coupable qu’elle a juré d’être la mère la plus attentive de tous les temps – d’être tout ce dont son fils pourrait avoir besoin. «Je vais faire toutes les choses; je vais être là; Je vais faire des playdates; Je vais couper des fruits, tu sais, et ne rien faire d’autre », se souvient-elle en soupirant. «Et puis je suis arrivé à la fin d’environ trois mois de cela, et je me sentais tellement déprimé, honnêtement, et misérable. J’avais juste l’impression que cette autre partie de moi mourait de faim.Dana Hawley / LionsgateL’expérience d’être trop impliquée en tant que mère a conduit la vision de Craig pour le film, ainsi que sa présentation à Blume. Après avoir échangé des courriels avec l’auteur, Craig, avec son mentor et coproducteur, James L. Brooks, a rendu visite à Blume chez elle à Key West, en Floride, et a expliqué à quel point le roman était gratifiant à relire. Craig a déclaré que Barbara, grâce aux observations de Margaret, avait révélé un sentiment qu’elle essayait de comprendre – à propos de son approche de la parentalité, de la raison pour laquelle Marguerite est considéré comme intemporel. Pour elle, l’histoire semblait être « trois femmes en transition de vie courant en tandem ». Elle voulait que l’adaptation cinématographique soit une véritable pièce d’époque, se déroulant en 1970, dans laquelle les voyages émotionnels de Margaret, Barbara et Sylvia effondrent le temps entre le passé et le présent.Blume était immédiatement à bord et a dit à Craig d’imaginer autant d’histoires de Sylvia et de Barbara qu’elle le souhaitait. Craig a commencé à théoriser, en s’inspirant de la prose factuelle de Blume. Dans Barbara, qui est décrite comme une artiste dans le livre, Craig a insufflé une grande partie de son propre malaise quant à l’équilibre entre une carrière créative et les tâches domestiques ; elle a proposé des scènes de Barbara essayant de se consacrer à une vie de mère à plein temps, au foyer et assistante PTA. Quant à Sylvia, Craig a noté à quel point Margaret semblait en conflit avec l’attachement de sa grand-mère à son égard. (« Grand-mère me rappelle toujours que personne ne vit éternellement et que tout ce qu’elle a est pour moi », pense Margaret dans le roman. « Je déteste quand elle parle comme ça. ») Elle imaginait Sylvia vivant par procuration à travers Margaret et se sentant détachée par les Simons quittant New York. Dans une scène écrite par Craig, Sylvia est assise à son bureau et regarde une liste de choses à faire sur laquelle elle n’a écrit que deux tâches – épousseter et faire les mots croisés – qui ont déjà été accomplies.Ces aperçus de la vie de Barbara et Sylvia semblent Blume-ian, banals mais éclairants à la fois. Comme Margaret, Barbara et Sylvia essaient de s’intégrer, non pas à une clique d’adolescentes, bien sûr, mais à ce qu’on attend d’elles. « Barbara va jusqu’à l’extrême en abandonnant à la fois la peinture et l’enseignement de l’art », m’a dit McAdams par e-mail, « pour ressembler davantage à tout le monde, parce qu’ils ont peut-être compris quelque chose qu’elle n’a pas. »Bates, quant à lui, a vu Marguerite comme une histoire sur l’importance de la conscience de soi. Parce que le roman a été publié alors que Bates était dans la vingtaine, l’acteur de 74 ans ne l’a pas lu avant de signer pour le film. Elle se voyait et les femmes qu’elle connaissait dans les mots de Blume. La confusion de Margaret à propos de son corps a rappelé à Bates son enfance passée dans une école de filles à Memphis, m’a-t-elle dit au téléphone, où elle et ses camarades de classe ont appris à être de « vraies jeunes filles » qui portaient des porte-jarretelles lors de thés formels…

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