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Lucien Castaing-Taylor et Véréna Paravel sont les documentaristes français qui nous ont livré en 2012 Léviathan, un récit expérimental et étrangement immersif de la vie sur un chalutier de pêche dans l’Atlantique nord. En 2017, leurs Somniloquies étaient un film hallucinatoire axé sur l’image sur le sommeil, tandis que Caniba parlait du célèbre meurtrier et cannibale japonais Issei Sagawa et de l’étrange demi-vie de ses dernières années, lorsqu’il a été immobilisé par un infarctus cérébral.
Leur nouveau film fait pour le corps humain ce que Léviathan a fait pour le monde extraterrestre de la mer : un récit d’interventions chirurgicales et cliniques dans plusieurs hôpitaux parisiens, avec des gros plans extrêmes et désorientants et des images profondément troublantes, dont une scène mortuaire d’un cadavre étant vêtu des vêtements « civils » des vivants. Il nous donne des images brutalement candides d’opérations sur les yeux, le cerveau et le pénis, et nous emmène dans l’espace intérieur surréaliste et microchirurgical du corps : vous pourriez vous retrouver à penser au classique de science-fiction des années 60 Fantastic Voyage avec Raquel Welch et autres aventuriers miniaturisés parcourant le macrocosme du corps. Le titre est tiré de l’étude anatomique classique d’Andreas Vesalius de 1543, révolutionnaire à son époque pour son accent farouchement rationaliste et matérialiste sur l’examen de ce qu’est réellement le corps, mais avec des illustrations bizarres et non rationnelles de cadavres animés semblant s’ouvrir, comme Jésus et le sacré-cœur.
Ce film commence à peu près comme Leviathan commence : avec un plan long, sombre et d’une confusion déconcertante dans lequel nous ne pouvons pas être tout à fait sûrs de ce que nous regardons. En fait, il semble être un garde de sécurité avec un chien patrouillant dans le sous-sol (ou les entrailles peut-être) du bâtiment de l’hôpital, les passages sombres analogues aux tubes visqueux du corps. Un autre long plan fixe de personnages obscurs reflétés dans une vitre de l’unité de soins intensifs est accompagné de médecins discutant franchement de tout et de rien, de la mort et de la vie. Une image IRM du cerveau, son plan d’image se déplaçant à travers le crâne, crée une image animée fascinante, tandis que le scanner lui-même fait son bourdonnement et son cliquetis étrangement mécaniques et de basse technologie.
Il y a des plans de «révélation» brutaux, presque comiques: un patient discute avec le médecin et la caméra recule pour révéler qu’il opère sur le cerveau de l’homme pleinement conscient. Il y a un gros plan d’un objet non identifiable, qui se révèle être un œil sous le couteau. Quelque chose est inséré dans un pénis, tandis que les médecins parlent joyeusement entre eux – mais souvent pas si gaiement : on est profondément déprimé et surmené. Mais une grande partie du film nous plonge dans un monde inconnaissable, méconnaissable sous la peau, sans forme, sans ce que Vésale a voulu nous montrer au XVIe siècle. C’est un spectacle inouï.