Customize this title in french Revue Emanuel Axe – l’agilité du vif-argent et un modèle de bon sens musical | Musique classique

Chipping Campden music festival propose régulièrement une programmation de solistes qui ferait honte à bon nombre de ses homologues les plus connus. Des pianistes exceptionnels sont une caractéristique de ses programmes : Emanuel Ax est devenu un visiteur presque annuel de la ville des Cotswolds, et les deux semaines de concerts cette année, les dernières prévues par Charlie Bennett qui a fondé le festival en 2002, comprennent également des récitals de Paul Lewis (président du festival), András Schiff et Piotr Anderszewski, ainsi que Christine Rice et Kate Royal, l’Académie de musique ancienne et les quatuors Takács et Škampa.

Le récital d’Ax était consacré à Schubert et à Liszt. Son approche merveilleusement directe et simple du jeu de piano est parfaitement adaptée aux sonates de Schubert, et ses interprétations des deux qui encadraient ce programme, la première sonate en la majeur D664, et la dernière de toutes, la sonate en si bémol majeur D960, étaient des modèles d’intelligence. et bon sens musical. Le récit du la majeur semblait détendu mais jamais indulgent ; chaque phrase était parfaitement pondérée et colorée individuellement et dotée de son propre espace expressif.

La sonate en si bémol offre différents défis d’échelle, bien sûr, mais Axe a montré que les mêmes principes de franchise associés à un refus de trop compliquer les choses pouvaient être tout aussi efficaces sur cette toile plus grande et plus complexe également. Les grands paragraphes du mouvement d’ouverture se déroulaient avec une inévitabilité non forcée, la mélodie de l’andante teintée d’un sentiment juste de regret tragique, tandis que le scherzo et le finale semblaient de parfaits véhicules pour son agilité de vif-argent.

Quatre des transcriptions de Liszt de mélodies de Schubert reliaient parfaitement les deux compositeurs. Aussi élaborée que soit la décoration prodiguée aux mélodies, Ax s’est assuré que l’intégrité mélodique des originaux était toujours préservée, de sorte que, dans Ständchen de Schwanengesang, par exemple, les ajouts ondulants de Liszt n’ont jamais permis d’éclipser son charme mélodique essentiel. Et même dans Vallée d’Obermann, du volume suisse des Années de Pèlerinage de Liszt, les apogées les plus féroces n’étaient ni surmenées ni artificielles ; comme par magie, Ax a réussi à apporter les mêmes qualités musicales impérissables à la grandiloquence saccadée de Liszt qu’à la profondeur discrète de Schubert.