Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsWim Wenders, le réalisateur allemand vénéré qui a deux grandes premières à Cannes cette année, a fait part de sa « déception » face à la domination des remakes grand public et des franchises de films « répétitifs ». »Cela me donne la nausée », a déclaré Wenders, aujourd’hui âgé de 77 ans, qui est surtout connu pour les drames Paris, Texas (1984) et Wings of Desire (1987), ainsi que pour le documentaire musical Buena Vista Social Club (1999).« J’ai l’impression que toute l’imagination s’est maintenant concentrée uniquement sur ‘Comment puis-je le varier ?’, et non sur ‘Comment puis-je trouver quelque chose de nouveau ?’ Pour moi, ce n’est pas de la narration. Faire un remake n’est pas raconter une histoire. C’est comme répéter une histoire qui a été racontée et mon seul désir est de savoir comment raconter une histoire. Et puis oubliez ça.Les propres films de Wenders pourraient sembler résistants au remake en raison de leur singularité visuelle et esthétique. Mais le réalisateur regrette que cela n’ait pas toujours été assez dissuasif : « Ils ont bien refait Les Ailes du désir, en tant que Cité des anges. Mais ils ont utilisé l’intrigue comme principale force motrice, mais Wings of Desire est aussi dépourvu d’intrigue que possible. Le petit complot qu’il y avait dedans, ils en ont fait la force motrice.Le dernier long métrage de Wenders, Perfect Days, sur un nettoyeur de toilettes japonais émouvant, a été tourné pendant 17 jours à Tokyo et présenté en première à Cannes jeudi prochain. Si tout va bien avec le jury, il pourrait être en lice pour sa deuxième Palme d’Or, près de 40 ans après avoir triomphé avec Paris, Texas. Déjà projeté est son documentaire atmosphérique sur le peintre allemand Anselm Kiefer, qui utilise la photographie 3D pour recréer la puissance des œuvres monumentales et souvent dérangeantes de Kiefer.Pour Wenders, la 3D est une ressource sous-estimée – l’une des plus célèbres utilisées par le réalisateur dans son documentaire musical sur la danseuse et chorégraphe allemande Pina Bausch.« J’ai essayé à plusieurs reprises de montrer les possibilités poétiques de la narration en 3D », dit-il, « et comment cela augmente massivement les possibilités des outils d’un cinéaste ; comment vous pouvez être plus dans le monde de quelqu’un que jamais auparavant.« J’encourage les étudiants et les jeunes cinéastes à l’utiliser, mais pour une raison quelconque, ils en ont tous peur. Et ils ont encore plus peur des distributeurs, ou des propriétaires de cinéma, car ces gens sont habitués à la 3D comme simple matériel d’action ou destiné aux enfants. Quiconque programme sérieusement des films pense maintenant qu’il ne peut pas utiliser ce matériel, car cela détruira ses relations avec son public. Il a donc cette mauvaise réputation. Cela devient de plus en plus difficile. »Wim Wenders et sa femme Donata Wenders à la première d’Anselm. Photographie : Gonzalo Fuentes/ReutersLe difficile héritage de la guerre est aussi un lien évident entre Wenders et le peintre au centre de son documentaire. Les deux hommes sont nés en 1945 et ont grandi au milieu des ravages laissés par la seconde guerre mondiale.ignorer la promotion de la newsletterPrenez place au cinéma avec notre e-mail hebdomadaire rempli de toutes les dernières nouvelles et de toute l’action cinématographique qui compte », »newsletterId »: »film-today », »successDescription »: »Nous vous enverrons Film Weekly tous les vendredis »} » clientOnly>Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletter« Anselm et moi avons utilisé notre passé commun et la guerre à des fins très différentes. Anselm a vraiment travaillé sur le sien, est vraiment allé au fond des choses et a vraiment eu du mal avec ça », a déclaré Wenders. «Moi-même, je voulais juste sortir. J’ai quitté l’Allemagne. J’étais conscient du fait que tous les adultes ne regardaient pas en arrière et qu’il y avait quelque chose qui n’allait pas qu’ils essayaient tous de faire disparaître. Mais je ne l’ai pas autant affronté qu’Anselme.Kiefer a été attaqué pour son utilisation d’icônes nazies dans le cadre de son art, largement motivé par son intérêt de longue date pour l’écriture du poète Paul Celan. Wenders pense que ces attaques étaient mal placées : « Je connaissais tous les sentiments et je savais à quel flak il s’était heurté lors de ses premières actions. »Wenders a déclaré que Cannes avait beaucoup changé depuis 1984, année où il avait remporté son premier prix. « Tout le monde ici n’est plus aussi tourné vers le cinéma. »Maintenant, il y a beaucoup de gens qui aiment le cinéma. Et l’entreprise ne doit pas être l’objectif principal, même si elles vont de pair. Les affaires sont le moteur de tout aujourd’hui. Séries, franchises, remakes – ou « recettes » de films. Ça me déçoit, le succès des films de recettes.
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