Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words Les grèves de la WGA semblent être un rare exemple de pouvoir syndical aux États-Unis. Pourquoi entend-on si peu parler de syndicats équivalents en Europe ? Les grèves de la Writers Guild of America (WGA) qui ont commencé le 2 mai de cette année n’ont pas encore abouti à une résolution satisfaisante pour les milliers d’écrivains qui ont pris position contre l’Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP) sur des questions telles que flux résiduels et IA.En cours de grève, la WGA a mis une grande partie d’Hollywood au point mort. La ligne de piquetage est une barrière presque sacrée parmi les créatifs de l’industrie, avec des acteurs et des réalisateurs aux côtés des scénaristes, tandis que les productions ont été bloquées du stade de développement au tournage.Avec plus de 11 500 écrivains participants dans la grève, c’est la plus grande action de la WGA depuis la grève des écrivains qui a eu lieu entre 2007 et 2008. Tant de créatifs prenant position contre les sociétés de streaming profiteuses qui cherchent à dévaluer leur travail est un spectacle rafraîchissant. C’est aussi très inhabituel aux États-Unis.Comparés à l’Europe, les États-Unis ne sont pas connus pour leurs grèves. Les Français, par exemple, sont si prêts à défendre leurs droits au travail que les grèves sont décrites en plaisantant comme étant plus courantes que le travail dans d’autres pays. En vérité, l’approche française de la grève est impressionnante, montrant sans cesse les dents chaque fois qu’un avantage – comme la récente réforme des retraites d’Emmanuel Macron – est attaqué.De même, le Royaume-Uni a été secoué ces derniers mois par des vagues de grèves dans presque tous les secteurs publics – y compris les conducteurs de train, les ambulanciers paramédicaux, les infirmières, les enseignants, les pompiers et les fonctionnaires eux-mêmes – en opposition à une décennie de sous-financement de l’État par le parti conservateur en place. .Pourtant, de l’autre côté de l’océan Atlantique, de telles actions de grève sont relativement inconnues. Les entreprises privées voient des grèves irrégulières – les journalistes du New York Times ont débrayé en masse pour la première fois en 40 ans en décembre dernier – mais les grèves dans tous les secteurs soutenus par les syndicats sont moins courantes. Cela tient en partie à l’approche différente des syndicats aux États-Unis par rapport à la plupart des pays européens. À l’échelle du secteur par rapport à l’industrie privéeTypiquement aux États-Unis, pour faire partie d’un syndicat qui vous protégera contre votre entreprise, le syndicat sera formé en interne. Cela signifie que le syndicat ne représentera que les employés de cette entreprise spécifique.Les syndicats américains n’existant souvent qu’à l’intérieur des murs de l’entreprise privée, il existe une incitation financière pour les cadres supérieurs à supprimer l’adhésion au syndicat et ses pouvoirs.En Europe, la plupart des syndicats représentent des secteurs plutôt que des entreprises. Prenez le journalisme, par exemple. Au Royaume-Uni, il y a le Syndicat national des journalistes (NUJ). Si vous faites partie du NUJ, peu importe l’entreprise pour laquelle vous travaillez ; ils ne peuvent pas vous exploiter si vous faites un travail de journaliste pour eux.Ce mode de fonctionnement commun aux syndicats européens par rapport aux syndicats américains rend le travail de la WGA plus frappant. C’est exactement le genre de syndicat qui est inhabituel aux États-Unis – celui qui représente un secteur plutôt que les employés d’une seule entreprise.Il existe encore des syndicats qui fonctionnent comme les syndicats européens aux États-Unis – les syndicats de camionneurs Teamsters étant particulièrement notables – mais la participation à ceux-ci est moins fréquente que dans les pays européens.Comme l’écriture pour l’écran ou la télévision est en grande partie un rôle assumé par des pigistes, le fait que la WGA puisse soutenir cette carrière créative est rafraîchissant. Des milliers d’écrivains qui résistent aux pulsions capitalistes des médias en streaming pour priver un rôle créatif de sa valeur est une histoire réconfortante pour quiconque dans un domaine créatif.Qui protège les Européens ?Alors, comment les écrivains européens s’en sortent-ils en ce qui concerne leurs droits ? Existe-t-il des protections similaires et des syndicats qui se battent pour leur coin ? »La WGA a raison de se lever aux États-Unis, car les scénaristes américains ne sont pas aussi bien protégés que les scénaristes européens », déclare Basile Aderavocat du cabinet August Debouzy.Considérant l’une des principales affirmations des grèves de la WGA – que les sociétés de production pourraient choisir de remplacer les écrivains par l’IA ou de les compléter par la technologie, Ader suggère que ce serait plus difficile à faire en Europe. « En droit français, les scénaristes sont considérés comme des auteurs, ce qui leur confère plusieurs privilèges liés à leurs droits moraux, notamment le droit au respect de leur œuvre, ce qui signifie qu’ils ne peuvent être contraints de modifier leur création contre leur gré.Les producteurs peuvent leur adjoindre des co-auteurs lorsque cela est prévu dans le contrat, mais il n’existe encore aujourd’hui, même au niveau européen, aucune possibilité d’ajouter des compléments apportés par l’IA. « Les scénaristes français sont donc protégés par leur ‘droit moral’, et par le fait que rien dans les contrats de production n’autorise les producteurs à substituer leurs créations à l’IA », ajoute Ader.En France, il existe plusieurs sociétés d’auteurs auxquelles un scénariste pourrait adhérer, dont la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) et la Société civile des auteurs multimédias (SCAM). De plus, Ader souligne que les auteurs européens hors de France seront protégés par des lois similaires grâce à la Convention de Berne, un accord international sur les moyens de protéger les œuvres artistiques.Le Royaume-Uni a également des syndicats d’écrivains similaires à la WGA, la SACD et la SCAM. Sa propre Guilde des écrivains de Grande-Bretagne (WGGB) représente les écrivains au Royaume-Uni depuis sa création en 1959.Le WGGB négocie des accords sur les salaires avec les principaux acteurs de l’industrie britannique comme la BBC pour la télévision et le National Theatre pour les œuvres scéniques. Ils offrent également d’autres avantages tels que la vérification des contrats et un régime de retraite à ses membres.Alors que les accords standard de l’industrie avec de grandes organisations comme la BBC au Royaume-Uni sont bénéfiques pour tous les écrivains, seuls les membres du WGGB ont accès à des avantages tels que les pensions. Là où le WGGB et le WGA diffèrent, c’est que l’adhésion au WGGB est entièrement facultative. En comparaison, la WGA est un syndicat si puissant aux États-Unis qu’il est pratiquement impossible de faire travailler un écrivain pour une production sans qu’il soit déjà membre. C’est là qu’elle puise sa force pour monter des campagnes gigantesques comme les grèves actuelles.La WGA a déjà déclaré que bien qu’elle ne puisse pas sanctionner les non-membres pour bris de grève, elle peut leur interdire de manière permanente de rejoindre la WGA. Dans le cadre des accords de la WGA obligeant les sociétés de production américaines à n’embaucher que des scénaristes de la WGA, briser la grève maintenant les mettrait effectivement sur liste noire.Néanmoins, les syndicats européens soutiennent les grèves de la WGA. Après tout, de nombreux écrivains britanniques travaillent aux États-Unis et sont tout aussi sujets à l’exploitation que leurs collègues américains.Le 11 mai, la trésorière du WGGB, Gail Renard, était l’un des nombreux écrivains qui ont organisé une manifestation impromptue devant le bureau bruxellois de la Motion Picture Association (MPA) en solidarité avec la WGA. »Comme la MPA est composée de certaines des mêmes entreprises que l’AMPTP, cela semblait l’occasion idéale de montrer notre solidarité avec notre guilde sœur et ses membres aux États-Unis », a déclaré Renard. « Les guildes et les syndicats d’écrivains du monde entier déploient leurs muscles collectifs pour faire face à la menace existentielle à nos moyens de subsistance qui a mis nos collègues américains en grève. Ce n’est que le début. Et nous sommes un groupe créatif, alors quand le MPA invités sur le toit pour voir le coucher de soleil, nous pensions gâcher la vue!”
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Customize this title in frenchGrèves WGA : où sont les syndicats d’écrivains en Europe pour protéger nos créatifs ?
