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« Go réveillé, fais faillite ! » résume le schadenfreude que les guerriers de la culture de droite expriment lorsque les formes d’art qui embrassent des idéaux progressistes échouent commercialement. Un tel sentiment a été vaincu par le succès de Spider-Man: Across the Spider-Verse, qui est actuellement le plus grand film aux États-Unis, rapportant plus d’un demi-milliard de dollars dans le monde en un mois. Le film d’animation, une suite de Into the Spider‑Verse, lauréat d’un Oscar en 2018, rebondit dans différents univers à la rencontre de super-héros socialement conscients et de diverses races. Le personnage principal est l’Africain-Latino Spider-Man, Miles Morales; Spidey de Gwen Stacy approuve les droits trans; il y a un Spider-Man indien avec une vision anticoloniale vivant dans un hybride Mumbai-Manhattan ; et une motarde enceinte Spider‑Woman. L’un des thèmes du film, réparti sur deux heures d’œuvres d’art éblouissantes, est de savoir comment l’identité est une négociation constante de race, de classe, de nationalité et de sexe.
Le film réécrit également le scénario à Hollywood. Tout d’abord, il consacre l’animation en tant que forme cinématographique à venir – s’étendant au-delà des studios tels que Pixar, adapté aux enfants, et la sortie éthérée du Studio Ghibli. Le remake de Guillermo del Toro de Pinocchio en tant que comédie musicale animée sombre a remporté l’Oscar de cette année. Le réalisateur mexicain a été tellement séduit par la technique qu’il a déclaré en juin : « Je ne veux faire que de l’animation. » Across the Spider-Verse est également un témoignage de la démocratisation du cinéma; parmi les 1 000 personnes qui ont contribué, il y avait un jeune de 14 ans dont les personnages animés Lego ont fait partie du montage final.
Le multivers est un dispositif d’intrigue cinématographique qui a pris tout son sens avec Into the Spider-Verse. Il a également occupé le devant de la scène dans Doctor Strange in the Multiverse of Madness de l’année dernière et dans le dernier blockbuster de super-héros, The Flash. Il ne s’agit pas uniquement de croisés coiffés : le film d’action en direct oscarisé Tout, partout, tout à la fois utilise la même astuce. L’attrait du multivers est qu’il peut combiner des personnages et des références culturelles d’époques et de lieux différents sans nécessiter beaucoup d’explications.
Le succès de Spider-Man à briser le moule est en partie dû au fait que le personnage peut exister en dehors de l’empire de la bande dessinée Marvel, qui a vendu les droits cinématographiques du webslinger à Sony à la fin des années 1990. (L’action en direct de Tom Holland, Spidey, n’est autorisée à apparaître dans l’univers cinématographique Marvel de Disney que grâce à un accord entre les deux studios.) Cela signifie que Sony a plus de liberté pour raconter ses propres histoires de Spider-Man, plutôt que de s’en tenir au scénario de la bande dessinée. . Mais avec une grande puissance, comme le savent tous les fans de Spider-Man, vient une grande responsabilité. Across the Spider-Verse devait arriver en avril 2022, avant d’être reporté à octobre et lancé en juin. Les rapports suggèrent que le perfectionnisme implacable de ses créateurs n’a pas aidé, de nombreux membres d’équipage étant physiquement épuisés et des dizaines de personnes abandonnant par frustration.
Le puissant attrait de l’histoire originale de Spider-Man est qu’il est un héros qui ne grandit jamais. No Way Home – le film d’action en direct mettant en vedette trois Spideys – était le film le plus rentable de 2021. Ce qui rend le personnage adolescent de Morales intéressant, c’est qu’il se retrouve à la fin du dernier film en train de réfléchir à un dilemme très adulte : comment concilier une responsabilité à la société avec sa propre humanité. C’est un cliffhanger, mais l’histoire reprendra bientôt dans le dernier film Spider-Verse. Ce n’est que là que cette trilogie étonnamment complexe révélera de quelle manière l’idéalisme juvénile peut combler les différences entre nous – et les différences en nous-mêmes.