Customize this title in french Les intrigues ne vous amènent que jusqu’à présent. Ainsi se termine ‘La Leçon’

« Les écrivains moyens tentent l’originalité », déclare l’auteur de fiction acclamé de Richard E. Grant, JM Sinclair – plus qu’un peu suffisant – dans le prologue de « The Lesson ». « Les bons écrivains ont le sens d’emprunter à leurs supérieurs. Super les écrivains volent.

Adhérant à la philosophie de Sinclair, ce thriller littéraire néo-noir s’inspire assez généreusement d’autres exemples du genre, de « Deathtrap » d’Ira Levin et « Misery » de Stephen King au plus récent « Intrigo : Death of an Author », avec des notes supérieures à la moyenne. résultats.

Enrôlé pour donner des leçons particulières au fils adolescent de l’écrivain renommé, Bertie (Stephen McMillan), dans leur domaine familial idyllique et ensoleillé, l’aspirant scribe Liam (Daryl McCormack) pense qu’il a décroché un concert de rêve.

Mais alors qu’il prépare le jeune Bertie sensible à ses examens d’entrée à Oxford, Liam se rend vite compte que la maison Sinclair recèle plus que sa part de sombres secrets de famille, à commencer par la noyade tragique d’un autre fils, Felix, plusieurs années plus tôt.

Alors que les tensions entre l’impuissant créateur Sinclair et sa femme-artiste française, Hélène (Julie Delpy), deviennent plus palpables, il devient évident pour Liam qu’il n’est pas le seul à avoir un agenda caché.

Grant, toujours prêt à tout (qui a fait une impression nominée aux Oscars en tant que confident de Lee Israel, Jack Hock, dans « Can You Ever Forgive Me? » de Marielle Heller) joue Sinclair avec un mélange idéal de prétention et de désespoir à peine contenu .

Il s’avère bien assorti au bel acteur irlandais McCormack, récemment choisi pour incarner l’escorte masculine attentive d’Emma Thompson dans « Good Luck to You, Leo Grande ». Le comportement aux yeux écarquillés et désireux de plaire de Liam sert de façade pratique pour certains actes décidément plus calculés.

Ensemble, le couple continue à brouiller la ligne de démarcation entre mentor et protégé, tandis que Hélène, la bouche pincée de Delpy, reste patiemment à l’écart, attendant l’occasion idéale de contribuer à sa propre intrigue rusée.

Dans sa gestion d’un scénario d’Alex MacKeith, la réalisatrice de télévision britannique Alice Troughton (« Doctor Who ») a fait ses devoirs, puisant dans Hitchcock et Polanski pour une inspiration stylistique et élégamment photographiée. Pendant ce temps, le scénario de MacKeith s’inspire de Patricia Highsmith en ce qui concerne la dynamique des personnages et les questions d’ascension sociale.

Ces influences ne peuvent qu’attirer l’attention malheureuse sur la prévisibilité d’une histoire qui aurait pu bénéficier d’un rebondissement supplémentaire, en particulier lors d’un troisième acte langoureux, qui devait faire monter la tension de plusieurs crans.

Mais entre les mains parfaitement compétentes de Grant, Delpy et McCormack, dont l’interaction a été chorégraphiée de manière ludique sur le tempo 1-2-3 d’une partition infusée de valse par la compositrice Isobel Waller-Bridge (la sœur de Phoebe), le film s’avère aussi agréablement peu exigeant. comme une lecture typique de l’été : ni un véritable page-turner, ni facile à poser.