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UN une femme nue est allongée sur une chute de tissu, une fleur dans les cheveux et un bracelet au poignet, défiant franchement le spectateur avec son regard. C’est presque celui de Manet Olympie, mais pas tout à fait. Cette photographie est un Autochrome, procédé inventé par Auguste et Louis Lumière en 1904 et exploré par les Magazine de l’observateur le 2 novembre 1980, avec des images récemment déterrées de la Société photographique française.
L’autochrome a été l’une des premières réponses à la frustration face aux limites de la photographie pour capturer la couleur et la complexité de la vie réelle et son secret était un « ingrédient improbable » : la fécule de pomme de terre. « De minuscules grains d’amidon ont été teints en couleurs primaires, soigneusement mélangés et maintenus sur une plaque de verre avec une solution de bromure d’argent. »
Elle a été instantanément populaire et les frères Lumière ont eu du mal à répondre à la demande, en particulier des pictorialistes, des pionniers qui considéraient la photographie comme une forme d’art pleine de possibilités plutôt qu’un processus documentaire. Ils appréciaient l’autochrome car il « donnait un effet de couleur chatoyante rappelant celui obtenu par les techniques impressionnistes les plus laborieuses – une sorte de pointillisme indolore ».
L’influence des impressionnistes et de leurs ancêtres transparaît à travers ces images oniriques et picturales. Un ouvrier en chemise blanche penché dans une prairie de fauche se sent composé par Millet, peint par Morisot. Des femmes lavent des vêtements sur une berge tachetée de soleil, une fille aux jambes croisées en rouge regarde curieusement la caméra, dans le genre de scène chère à Pissarro.
Des temps d’exposition extra-longs – 30 fois plus longs que le noir et blanc – signifiaient que l’inconfort était une partie inévitable du processus : une femme portant un chapeau à larges bords surmonté d’une fleur rouge extravagante et tombante se perche mal à l’aise au bord d’un champ de maïs un bouquet de fleurs sauvages. Et il y a un rappel que la « beauté tranquille » et l’aisance de cette fin de siècle dorée ont un prix humain : contre le volume d’une commode remplie d’assiettes bleues et blanches, une bonne en tablier bleu s’endort, plume plumeau tombant de sa main.