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Bayreuth (dpa) – Si vous voulez essayer quelque chose de nouveau dans l’opéra, vous avez besoin de bons nerfs, selon le directeur de Bayreuth « Parsifal », Jay Scheib. « J’ai travaillé au théâtre, à l’opéra et avec des groupes de rock et j’ai fait beaucoup de choses différentes », dit-il dans une interview à l’agence de presse allemande. « Et la vérité est que si vous voulez faire quelque chose qui n’a jamais été fait auparavant, vous devez avoir de la persévérance, gérer les revers et rester fidèle à vous-même – peu importe le bruit autour. »
L’homme de 53 ans écrit un peu l’histoire du festival cette année car il amène le monde virtuel à Green Hill. Scheib, professeur de musique et d’arts théâtraux au célèbre Massachusetts Institute of Technology (MIT), raconte l’histoire de l’opéra de Richard Wagner sur les Chevaliers du Graal dans une version en réalité augmentée. Les événements sur scène sont complétés par des éléments virtuels grâce aux lunettes appropriées.
« La réalité augmentée est encore peu utilisée dans les salles allemandes – contrairement à la réalité virtuelle », déclare la rédactrice en chef du magazine de théâtre « Die Deutsche Bühne », Ulrike Kolter. « D’autre part, il existe déjà quelques projets VR. Le Théâtre d’État d’Augsbourg est un pionnier absolu. Ils ont commencé à utiliser des lunettes avec des productions virtuelles avant même la pandémie et ont bien sûr pu en bénéficier pendant la période Corona. »
Selon eux, le Staatstheater Nürnberg expérimentera également la connexion du théâtre analogique et numérique dans la nouvelle salle XRT pour la nouvelle saison.
Le « Parsifal » de Bayreuth est désormais « l’un des plus grands projets AR sur les scènes allemandes que je connaisse, et bien sûr, cela a un immense effet de signal lorsque Bayreuth fait quelque chose comme ça », déclare Kolter. « A Bayreuth, les possibilités d’expérimentations sont limitées. On ne peut rien changer à la musique, le choix d’oeuvres est limité, alors les éléments scéniques s’offrent comme un terrain de jeu. Et bien sûr l’ensemble s’inscrit dans la direction que prend Katharina Wagner depuis quelques années pour rendre la maison apte à l’avenir et aussi pour ouvrir un public plus jeune. »
Mais le chemin n’a pas été si facile, si vous écoutez Scheib : « Quand on fait quelque chose de nouveau, il faut garder son sang-froid. Il y aura toujours quelqu’un qui dira que c’est techniquement ou financièrement impossible. Mais le risque fait partie du théâtre. à ce sujet », dit-il.
Cependant, le risque financier était probablement trop grand pour la gestion commerciale du festival – et c’est pourquoi seule une petite partie des presque 2000 spectateurs du Festspielhaus pourra voir la partie virtuelle de la nouvelle production du « Bühnenweihfestspiel » de Wagner. Seulement 330 verres de ce type ont été achetés. Les billets avec lunettes AR sont plus chers.
« La RA est là pour nous donner un aperçu d’un monde dans lequel il peut encore y avoir des visions et où existent encore des choses auxquelles nous ne prêtons plus attention », explique Scheib. « On va faire exploser les murs, on va les faire disparaître et étendre la scénographie presque à l’infini. Les choses vont voler dans les airs. »
Mais les quelque 1 700 personnes sans lunettes AR peuvent également voir quelque chose, comme le promet Scheib : « Même sans les lunettes, la production est complète – avec un design complet, des costumes complets. » La mise en scène est alors « différente, plus calme ».
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