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LAuren Oyler, critique littéraire américaine qui écrit pour Harper’s Magazine et le New Yorker, estime que son métier est menacé. «Je suis une professionnelle et je suis en danger», déclare-t-elle dans Mes opinions parfaites, l’un des huit essais inédits rassemblés dans son premier livre de non-fiction. Elle se demande si les plateformes numériques populaires telles que Goodreads, où les utilisateurs peuvent télécharger des critiques de livres avec un filtrage éditorial minimal, auront des ramifications à long terme pour les critiques littéraires plus réfléchies et plus rigoureuses qu’elle est payée pour écrire. Ce qui manque à ces communautés en ligne en termes de perspicacité intellectuelle, elles le compensent par le poids du nombre. Est-ce qu’ils remodèlent la culture littéraire à leur image ?
La réponse semble être oui. Oyler pense qu’un populisme facile s’est glissé dans les commentaires sur les arts et la culture ces dernières années, fondé sur l’idée que, puisque tout goût est en fin de compte subjectif, tout peut être aussi bon que n’importe quoi d’autre – comme en témoigne, par exemple, l’insistance de certains critiques sur le fait que Marvel les bandes dessinées méritent d’être traitées comme de l’art sérieux. « Réduire l’attrait à une question de goût et de tempérament est la manière la plus ennuyeuse d’avoir une vérité irréfutable », note Oyler. Cette tendance, une sorte de philistinisme déguisé en anti-élitisme, est au cœur de ce qu’elle appelle « la crise actuelle de la critique culturelle ».
Oyler a un talent pour couper court au battage médiatique et aller au cœur des choses. Dans un essai, elle dénonce les conneries pseudo-révélatrices des Ted Talks : « Leur contenu est si soluble que c’est le genre de chose que l’on ne remarque pas et qui est dans l’eau du robinet depuis des lustres. » Dans un autre, elle dévoile le discours déchirant autour de « l’autofiction » d’auteurs tels que Rachel Cusk et Sheila Heti, à propos de l’éthique consistant à mettre de vraies personnes dans vos romans : « Peu importe qu’il s’agisse de moi ou de vous… ce n’est pas grave. il faut juste que ce soit intéressant. Dans une méditation sinueuse sur la culture du bien-être, Oyler raconte ses propres luttes contre diverses maladies nerveuses (elle souffre de bruxisme, d’anxiété, d’insomnie et d’un trouble du sommeil appelé « syndrome de la tête explosive »). L’absence de résolution ou d’épiphanie est balayée par une boutade ironique : « La catharsis pour moi est ennuyeuse pour vous. »
Un chapitre réfléchi sur la vie d’expatrié dans la ville adoptive d’Oyler à Berlin (le décor de son premier roman de 2021, Fake Accounts) interroge la fétichisation de « l’authenticité » parmi une certaine classe de bohèmes globe-trotters. Elle souligne que la réalité, en soi, est facilement accessible : « l’image de marque omniprésente des startups internationales est aussi authentique qu’un restaurant qui sert la même recette de porc depuis les années 1500… C’est ainsi que nous vivons, comment nous mangeons, comment nous obtenons autour, maintenant. Ce que les gens recherchent particulièrement, c’est le plaisir revigorant de la nouveauté : « quelque chose de différent, de nouveau, ou même de réellement étranger, quelque chose qui produit des lacunes dans la compréhension qui nous permettent d’y imaginer des possibilités ».
Les essais de No Judgment démontrent un esprit agile et perspicace. Le sérieux intellectuel d’Oyler est contrebalancé par un style de prose bavard et désarmant – sa voix est tour à tour anecdotique, ludique, ironiquement autodérision. (Parfois peut-être trop : un très court paragraphe dit : « Je plaisante. En quelque sorte. ») Elle stimule la compagnie sur la page et est rarement ennuyeuse. Cependant, un ou deux des points de discussion ici semblent un peu dépassés : un Ted Talk de 2010 largement partagé sur l’importance de la vulnérabilité ; la disparition du site de potins Gawker, à la suite d’un procès en 2013 ; le paysage médiatique en ligne vers 2016 ; Berlin est une chose.
Une petite remarque, peut-être, mais le discours culturel évolue à une vitesse effrayante de nos jours. À l’opposé, le rythme de l’édition des livres est notoirement glacial. Cela représente un véritable défi pour les agents littéraires et les éditeurs, qui doivent essayer de mettre en bouteille les bonnes choses avant que le pétillant ne s’éteigne. Qu’est-ce qui leur prend autant de temps ?
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