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WLorsque Helen Fielding a commencé à écrire dans le journal The Independent il y a trente ans en tant que chroniqueuse fictive Bridget Jones, elle pensait que cela ne durerait jamais plus de « quelques semaines ». Travaillant aux côtés de « journalistes très intelligents et chevronnés qui écrivaient sur le Nouveau Travail et la Tchétchénie », elle a déclaré qu’elle « se sentait stupide d’écrire sur les calories et les unités d’alcool et sur la raison pour laquelle il faut trois heures entre le réveil et le départ de la maison le matin. Ensuite, nous avons commencé à recevoir des lettres faisant l’éloge de la chronique, j’ai commencé à me vanter : « C’est de moi, meeeee ! et les choses ont fait boule de neige à partir de là.
Ils l’ont certainement fait. Suivent quatre livres, trois films et une comédie musicale. C’est une vérité universellement reconnue que la génération X et les millennials adorent Bridget Jones, et ils adoreront l’annonce cette semaine d’un quatrième film de la franchise qui s’est développée autour du personnage, avec deux de ses protagonistes originaux, Renée Zellweger et Hugh Grant.
Bridget Jones fait partie de ces raretés : un succès éclatant, qui est resté longtemps présent dans le paysage culturel et politique. Le journal chaotique de Fielding est devenu une référence pour les hauts et les bas des avancées féministes. Elle a été citée par l’ancien ministre conservateur David Willetts en 2008 comme représentative d’une génération de femmes diplômées de l’université qui avaient bouleversé la famille nucléaire en évinçant leurs maris sur le lieu de travail. La fureur qui en résulta lui fit faire un tour complet du sujet à l’objet, sur plusieurs centimètres de colonne.
Mad About the Boy, le roman de 2013 sur lequel le film sera basé, l’a revisitée à 51 ans, enregistrant toujours de manière obsessionnelle son poids et ses unités d’alcool, mais mâchant de la gomme Nicorette à la place des cigarettes Silk Cut. Alors que le chewing-gum a peut-être été remplacé par les vapes, et Twitter par X ou Instagram dans la vie de l’ex-fumeur à la mode, il y a un frisson d’actualité dans sa biographie mise à jour qui n’échappera pas aux cinéastes. Elle est désormais mère célibataire de deux jeunes garçons et a du mal à revenir sur la scène amoureuse après avoir perdu son mari – le saint Mark Darcy, joué par Colin Firth dans les films – à cause d’une mine terrestre lors des négociations pour la libération des travailleurs humanitaires au Soudan. .
Il y a un génie particulier dans toute œuvre d’art qui parvient à rester d’actualité au fil des décennies. Dans le cas de Bridget Jones, c’est le résultat de tics comiques minutieusement observés qui restent atrocement familiers, même si les accessoires ne le sont pas. Dans le cas d’un autre grand survivant culturel, Ripley de Patricia Highsmith – qui fait actuellement un retour triomphal dans une mini-série télévisée en huit épisodes – c’est précisément pour les raisons opposées.
Il s’agit de la sixième apparition à l’écran du psychopathe, qui a été présenté au monde par Highsmith en 1955 dans le premier de cinq romans. Le super pouvoir de Ripley réside dans son manque de spécificité qui permet à chaque époque de projeter sur lui ses propres préoccupations. La première adaptation, réalisée par René Clément, mettait en vedette un Alain Delon d’une beauté effrayante dans le rôle d’un existentialiste amoral. Dans la prise d’Anthony Minghella en 2000, Matt Damon était un outsider talentueux accro au glamour et aux privilèges. Dans la dernière version, Andrew Scott est un homme âgé paranoïaque avec une impitoyabilité sans faille née du fait de savoir que la vie l’a dépassé.
Mais aussi différents qu’ils puissent être dans leurs objectifs et leurs effets, Bridget Jones et Tom Ripley ont deux choses en commun : ils sont tous deux issus d’écritures destinées à un lectorat de masse. Et les deux ont toujours une touche commune.