Par SARAH DiLORENZO
Les photographes couvrant la guerre en Ukraine ont montré au monde son bilan calamiteux se répète : une femme enceinte blessée emportée sur une civière, un père disant au revoir à sa femme et son enfant en fuite par la fenêtre d’un train, des dizaines de personnes s’abritant sous un pont endommagé.
Il y a des milliers d’images déchirantes, cependant, le public n’a jamais vu.
La technologie numérique a rendu plus facile que jamais de prendre plus de photos et de les distribuer en un instant, obligeant les organes de presse à être encore plus sélectifs quant à ce qui est publié. Photographes en Ukraine pourraient filmer autant d’images en une semaine qu’ils en auraient fait en une année entière d’une autre guerre en Europe, celle de Bosnie.
Certaines photos sont supprimées car la composition est incorrecte ou la mise au point n’est pas claire. Mais de nombreuses images puissantes n’atteignent jamais un public simplement parce que, avec des délais imminents, une autre a été choisie à la place.
Il s’agit d’une sélection de photos que l’Associated Press n’a pas publiées lorsqu’elles ont été prises. Des mois plus tard, les photographes ont revisité leur travail et sélectionné des montures qui, selon eux, méritent d’être vues.
NOUVELLE ORIENTATION
L’image d’Emilio Morenatti d’une femme bien nantie pleurant alors que Kiev a été bombardée le lendemain de l’invasion de la Russie a montré à quel point la guerre avait bouleversé des vies de millions d’Ukrainiens.
Morenatti dit que c’était la première fois qu’il comprenait pleinement le danger auquel les civils seraient confrontés dans le conflit.
« Cette femme – elle est sous le choc comme je suis sous le choc », a-t-il déclaré.
Sur la photo publiée le 25 février 2022, la femme est submergée par l’émotion. Dans le nouveau, elle mendie presque. Morenatti, cependant, pense toujours que la première photo qu’il a envoyée était la bonne pour capturer le chaos immédiat.
« Cette femme – elle est sous le choc comme je suis sous le choc. »
Emilio Morenatti
De nombreuses images qui ne sont pas publiées montrent le moment avant – ou après – celui qui a été diffusé dans le monde entier. Au bout de quelques mois et sans l’urgence de l’actualité, certains photographes sont revenus sur leurs décisions.
Natacha Pisarenko a d’abord sélectionné l’image d’un garçon courant dans un champ de fleurs, devant un immeuble bombardé. Maintenant, elle en a choisi un où le garçon s’arrête. L’un représente la façon dont les enfants semblent parfois inconscients des horreurs qui les entourent. L’autre implique qu’ils essaient vraiment de les accueillir.
« Je n’aime pas cette idée qu’on s’habitue si vite », dit-elle.
Plusieurs photographes ont déniché sur leurs disques durs des images centrées sur des personnes différentes de celles qu’ils avaient initialement mises en avant. Evgeniy Maloletka en a choisi un dans lequel il s’est concentré sur les médecins – plutôt que sur leur patient – qui sont obligés de dispenser des soins dans un couloir d’hôpital, tant les salles étaient bondées.
« Je n’aime pas cette idée qu’on s’habitue si vite. »
Natacha Pisarenko
Le jour où il a suivi des volontaires aidant des personnes à fuir leur maison, David Goldman a choisi une photo d’un homme âgé qu’on soulève de son lit. Mais maintenant, il en a rencontré un dans lequel la détresse de la femme de l’homme retient l’attention.
« Ce qui m’a surpris dans son expression, c’est qu’elle implore presque le monde extérieur », a-t-il déclaré.
« Ce qui m’a attiré dans son expression, c’est qu’elle implore presque le monde extérieur. »
David Goldmann
ZOOM AVANT/ZOOM ARRIÈRE
Les photojournalistes s’efforcent de choisir des images qui résument clairement ce dont ils ont été témoins.
Lorsque Rodrigo Abd est entré à Bucha, quelques jours après que les forces ukrainiennes ont repris la banlieue de Kiev et découvert des corps éparpillés dans les rues, il savait que sa tâche principale était de faire connaître l’ampleur des tueries sous l’occupation russe. Une de ses photos qui a été publiée montrait un monticule de corps.
Des mois plus tard, Bucha est devenu synonyme des horreurs de cette guerre, et il a vu une opportunité de zoomer pour raconter une histoire plus personnelle. Un gros plan d’une main lui évoque la souffrance de celui qui a été tué.
La plupart des photos de cette sélection sont graphiques – et les photographes qui documentent la guerre sont constamment obligés de se débattre avec la cruauté que leurs images peuvent et doivent être. Ils ne veulent pas assainir les horreurs qu’ils voient, mais ils savent qu’une photo trop macabre peut être contre-productive.
« Parfois, vous pensez que si vous envoyez quelque chose de trop fort, les lecteurs ne regarderont pas », a déclaré Bernat Armangué.
Il se souvient avoir pensé qu’une photo d’une femme pleurant sur son mari décédé était trop crue ce jour-là. Mais des mois plus tard, il était reconnaissant de pouvoir à nouveau partager l’histoire du couple.
Parfois, tirer l’objectif vers l’arrière est le meilleur moyen d’aider à la compréhension.
« Parfois, vous pensez que si vous envoyez quelque chose de trop fort, les lecteurs ne regarderont pas. »
Bernat Armangué
La photo de Morenatti montrant des personnes fuyant a été prise avec un objectif long – un outil qu’il évite généralement car il préfère capturer les expressions des gens. Avec le recul, il s’est rendu compte que l’image télégraphie toujours leur désespoir. Il imagine toutes les choses qu’ils ne pourraient pas emporter avec eux.
MOMENTS MANQUÉS
Dans la course à la publication d’images, les photographes passent parfois à côté de ce qu’ils ont.
Lorsqu’ils reviennent sur leurs photos, « tout d’un coup, vous remarquez des choses qui étaient bloquées par l’état émotionnel dans lequel vous vous trouviez au moment de la prise de vue », Vadim Ghirda
Philippe Dana a d’abord envoyé d’autres plans plus larges d’une scène d’une femme blessée à Kharkiv. Revenant à ses images, il remarqua pour la première fois qu’elle était au téléphone sur une photo, un détail qui soulignait l’émotion du moment. Le cadrage plus serré soulignait également l’angoisse dans son expression.
QUELQUE CHOSE D’HORRIBLE
Ghirda a pris beaucoup de photos de mort et de destruction – mais il vise toujours à «montrer aux gens des situations horribles sans détails horribles standard». Une image de personnes fuyant Kiev a capturé un moment qui, selon Ghirda, a été l’un des plus émouvants de la guerre pour lui.
« J’essaie toujours de montrer aux gens des situations horribles sans détails horribles standard. »
Vadim Ghirda
L’utilisation du flou de mouvement traduit l’urgence : le quai du train pour Lviv, dans l’ouest de l’Ukraine et plus sûr que la capitale, a changé quelques instants avant le départ, et les gens ont paniqué en se précipitant pour se rendre au nouveau quai.
TROP SENSIBLE
Certaines photos ont d’abord été retenues par les photographes pour des raisons éthiques ou de sécurité : pour éviter de révéler l’emplacement d’un poste de contrôle ou l’identité d’un soldat blessé.
« La vraie guerre diffère de ce que nous voyons dans les films, c’est un million de fois plus horrible. »
Efrem Lukatsky
Au cours des premiers mois de la guerre, Efrem Lukatsky a été choqué par la « cruauté sauvage et insensée » qui se déroulait devant lui, en grande partie perpétrée par des soldats russes. Les horreurs documentées dans ses images de l’époque lui faisaient craindre pour sa famille en Ukraine, et il craignait que les photos ne bouleversent les proches de leurs sujets.
Maintenant, Lukatsky sent qu’il ne peut plus les retenir.
« La vraie guerre diffère de ce que nous voyons dans les films, c’est un million de fois plus horrible », a-t-il déclaré.
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