JDeux amants potentiels ne voudront-ils-vont pas se réunir dans des circonstances insolites et pleines d’humour : ah oui, une bonne rencontre à l’ancienne ! L’intrigue qui réunit Ashley (Harriet Dyer) et Gordon (Patrick Brammall) dans le très agréable Colin de Accounts m’a rappelé un épisode de Seinfeld, lorsque George heurte un écureuil avec sa voiture et est horrifié de découvrir qu’il doit payer une chirurgie vétérinaire frais et prendre soin de l’animal.
De même, Ashley et Gordon doivent débourser 12 000 $ pour sauver un chien – y compris l’achat de roues pour ses pattes arrière – que, insiste Gordon, il a à peine frappé. « C’était plus un coup de pouce », dit-il. Ashley est en partie responsable parce qu’elle a flashé l’un de ses seins à Gordon quelques secondes avant le moment de l’impact, dans une première scène qui plaisante avec cet étrange événement avant de faire payer les deux personnages principaux. Le couple passe un temps considérable à se chamailler, dans des échanges de dialogue amusants et irritables qui ont également des notes de véritable tension – donnant le sentiment que, si une sorte d’amitié ou d’union romantique se matérialise (pas de spoilers), elle se sentira durement gagnée plutôt qu’inévitable.
Vient d’abord la question du chien. Ce scénario rend essentiellement Ashley – une étudiante infirmière – sans abri (sa propriété locative n’autorise pas les animaux), alors elle reste temporairement avec Gordon, qui dirige sa propre entreprise : un bar et une brasserie. Une discussion animée entre eux couvre de nombreux sujets, y compris un débat sur la question de savoir s’ils peuvent même être amis étant donné que Gordon a vu son mamelon. Cela conduit à un accord qu’il exposera le sien, dans l’espoir d’atteindre une sorte d’équilibre relationnel par l’exposition mutuelle des protubérances mammaires (je suis assez certain que la séquence de mots est une première dans l’histoire humaine).
Un moment comme celui-ci n’est pas du son très drôle; tout est dans la prestation et l’attrait des personnages. Ici, nous sommes entre de bonnes mains, avec Dyer créant le spectacle et le co-écrivant avec Brammall, le couple développant leurs rôles de l’intérieur vers l’extérieur – créant des personnalités qui révèlent lentement des couches, des nuances et des vertus d’une manière qui se sent authentique et pertinente pour le récit.
Il y a des moments où Colin de Accounts – qui a été co-dirigé par le pilier de la comédie australienne Trent O’Donnell (dont le travail comprend No Activity, The Letdown, Review with Myles Barlow, Squinters and The Moodys) ainsi que Matt Moore et Madeleine Dyer – a une sorte d’audace presque daggy. Par exemple, la révélation du nom de famille de Gordon : Crapp. En conjonction avec le prénom d’Ashley, cela semble avoir été entièrement conçu au service d’un bref bâillon – lorsque la mère d’Ashley, Lynelle (Helen Thomson), insiste sur le fait que sa fille ne peut pas épouser Gordon, sinon elle serait « A Crapp ».
L’une des belles choses à propos de cette émission est que Dyer et al ne semblent ni au-dessus ni en dessous de tout type de matériel – de l’humour des toilettes (y compris l’horreur de faire le numéro deux chez une autre personne, avant de se rendre compte qu’il n’y a pas d’eau courante pour rincer) à profond -problèmes assis entre l’enfant et le parent. Au départ, la dynamique agitée entre Ashley et sa mère semble avoir été développée uniquement pour rire, mais tout au long de l’arc de la série (cette revue englobe six de ses huit épisodes), elle évolue vers un portrait douloureusement émouvant de leur relation.
J’ai été surpris par la capacité de la série à créer cela et son talent pour transformer une comédie modeste, voire sans aventure, en un ensemble spectaculaire et satisfaisant. Pour les deux premiers épisodes, je ne le considérais probablement pas beaucoup plus qu’une agréable série trois étoiles, pour ensuite me découvrir profondément immergé dans la vie et les circonstances de ses personnages, avide du prochain épisode. C’était presque comme si les créateurs avaient attiré le public à l’intérieur de la porte avec une comédie situationnelle sans prétention, puis l’avaient transformé en un drame significatif quand personne ne regardait.
La chimie attrayante entre Dyer et Brammall en est une grande partie. Les deux acteurs sont drôles mais ont également des côtelettes dramatiques bien établies: Dyer, par exemple, offrant des performances émouvantes dans Wakefield et Killing Ground, et Brammall fournissant une ancre solide dans le drame paranormal Glitch. Colin de Accounts est une bonne vitrine de leurs talents et de leur sympathie, le drame sous-tendant la comédie et vice versa, le tout lié à la tension de donner-et-prendre de cette question centrale de volonté-ils-ne-vont-ils pas. Oh, et au cas où vous seriez curieux de savoir qui est Colin : disons simplement que l’acteur qui le joue travaille comme un chien et livre une performance parfaite.