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Json film allemand est basé sur un livre de 1928 sur une guerre qui s’est déroulée, dans la crasse, la vermine et le désespoir, il y a plus de 100 ans. Et pourtant, la mise en accusation stupéfiante et horrifiante d’Edward Berger contre des vies sacrifiées aux caprices d’hommes puissants à la peau fine reste inconfortablement résonnante aujourd’hui. S’ouvrant sur une séquence extraordinaire et puissante qui suit un jeune soldat au combat entre les tranchées du front ouest, puis suit sa tunique tachée de sang et déchirée par des balles jusqu’à une blanchisserie militaire, le film montre clairement que la vie d’un l’homme a moins de valeur que l’uniforme dans lequel il est mort.
Cet uniforme est ensuite transmis à l’adolescent Paul (Felix Kammerer), notre guide aux yeux écarquillés dans cette descente aux enfers. Le visage frais et plein de la ferveur insufflée par les discours entraînants de son professeur sur le devoir patriotique, Paul falsifie la signature de son père et s’engage avec ses camarades de classe, avec le rêve de servir le kaiser. Mais il se retrouve pris dans un va-et-vient sur quelques centaines de mètres de boue ensanglantée, engourdi par la faim et les traumatismes alors que, un à un, ses amis sont massacrés.
Bien qu’il ne soit pas aussi voyant que le balayage de Sam Mendes, un seul coup prend 1917, c’est remarquable, bien que déchirant, la réalisation de films. Les moments d’une beauté saisissante – la lumière du soleil sculptée en rayons exultants par des arbres d’hiver squelettiques – sont presque aussi choquants et inquiétants que les scènes de souffrance. Ensuite, il y a la partition : des compositions hantées, presque organiques, de Volker Bertelmann, avec un motif à trois notes gémissant et inquiétant, joué sur un harmonium, qui sonne comme si la terre elle-même hurlait de douleur.
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