critique de Holy Island – une fable d’évasion irlandaise à la dérive et onirique – avec une touche de Kafka | Film

Je cinéaste irlandais Robert Manson est retourné dans son Wicklow natal pour ce film imparfait, intrigant et indulgent avec une touche de Kafka. C’est une pièce expérimentale, à la dérive et onirique – bien que déclinant pour vous faire savoir s’il s’agit d’un bon ou d’un mauvais rêve – tournée en noir et blanc, avec de petites rafales de couleur Super 8.

David (Conor Madden) est un type quelconque qui tente de quitter ce qui semble être une petite ville sans relief. Il essaie de prendre un ferry, mais on lui dit sans cesse qu’il a le mauvais billet ou qu’il se trouve au mauvais terminal. (Son passeport est mystérieusement de la variété à l’ancienne.) Une femme énigmatique appelée Rosa (Jeanne Nicole Ní Áinle) l’aborde avec des questions étranges et des observations étranges sur les personnes qu’ils peuvent voir autour d’eux sont encore en vie. Est-ce un rêve qu’il fait ? Est-ce un rêve qu’elle fait ? Sont-ils un rêve que quelqu’un d’autre fait ?

Un chauffeur de taxi bavard, Les (Mark Doherty), les emmène ensuite dans des excursions inexpliquées vers nulle part très explicable. À un moment donné, après quelques verres dans un pub, le reflet de David dans le miroir se transforme en quelqu’un d’autre (joué par Dermot Murphy). Cela pourrait être son moi plus jeune, même s’il n’a pas l’air beaucoup plus jeune – un moi alternatif, peut-être ?

Cela ne colle pas tout à fait, mais il y a des moments surprenants, en particulier lorsque David tombe par hasard sur un salon dans lequel les gens se préparent à assister aux funérailles de sa mère (il rencontrera le cortège funèbre plus tard). De toute évidence, il a pour mission d’échapper aux souvenirs douloureux et malheureux qui créent des obstacles bureaucratiques et psychiques à l’oubli. Cela ne fonctionne peut-être pas entièrement, mais il y a une véritable intelligence créative ici.