Critique de Willow – Le redémarrage fantastique de Warwick Davis est très amusant… jusqu’à ce qu’il apparaisse | Télévision

Oe se souvient-il de Willow, le film magique de quête dans une forêt avec Warwick Davis dedans ? Il est sorti en 1988 et n’a pas engendré d’univers d’écran dérivé depuis – quand il a été mentionné, il est généralement entre parenthèses après le nom de Davis lorsqu’il fait autre chose. Mais dans les guerres vicieuses du streaming, tout pied de curiosité du spectateur est considéré comme inestimable. Alors voilà : il y a maintenant une suite sous forme de série télévisée sur Disney+.

Nous retournons à Tir Asleen, qui en gros plan est un château CGI dans la campagne galloise et en gros plan est une communauté fantastique standard : chevaliers, lits à baldaquin, banquets pour célébrer un mariage arrangé pour unir deux anciens royaumes, et ainsi de suite. sur. Dans le film, c’était un champ de bataille de sorts, de malédictions et de sorcellerie, mais nous apprenons que maintenant il a interdit la magie – c’est vraiment le genre d’endroit où les gens disent « interdit » – pour assurer une existence paisible. Le mystère qui plane dessus est le sort d’Elora Danan, l’enfant du destin dont le sauvetage a été le moteur de l’intrigue du film original. Est-elle morte, cachée ou bannie ? Les habitants de Tir Asleen ne le savent pas.

Sur un affleurement rocheux à proximité, la princesse Kit (Ruby Cruz, la meilleure amie de la victime du meurtre à Mare of Easttown) se bat à l’épée avec son amie et partenaire d’entraînement Jade (Erin Kellyman), avant de retourner à contrecœur à l’intérieur pour mettre la robe. mère, la reine Sorsha (Joanne Whalley, reprenant son rôle au cinéma), a aménagé pour elle. Kit est la mariée dans l’union arrangée susmentionnée, alors maintenant elle fait face à une inertie domestique dévouée avec le nerd nerveux Graydon (Tony Revolori). Ce n’est pas, à plus d’un titre, ce qu’elle veut.

Mais alors, malheur ! Malgré la tentative de Tir Asleen de vivre une vie calme et neutre comme une sorte de Suisse dans un monde de sorcellerie meurtrière, des envahisseurs démoniaques attaquent le château et kidnappent un prince. Une mission de sauvetage est nécessaire et, pour des raisons qui n’ont pas été évoquées trop longtemps car elles n’ont peut-être pas de sens, Tir Asleen envoie les enfants : Kit, Jade, Graydon et une courageuse femme de ménage appelée Dove (Ellie Bamber). Ils sont poussés vers le grand inconnu, accompagnés du Boorman sarcastique et ingénieux (Amar Chadha-Patel), qui est un voleur mais aussi le guerrier le plus habile de Tir Asleen.

Ces jeunes adultes pleins d’espoir osent-ils aller au-delà de « The Barrier », un champ de force magique et une métaphore surdimensionnée du sein parental, pour sauver la situation ? Une comédie de passage à l’âge adulte à cheval se développe et, comme scénarisé par le créateur de l’émission Jonathan Kasdan, qui a écrit Solo: A Star Wars Story, il y a un joli culot vif, avec quelques gags effrontés inattendus. Boorman répond avec incrédulité quand on lui dit que chacun de ses nombreux crimes sera pardonné s’il accepte de rejoindre la princesse et ses amis : « Même celui de la mercerie ? Je… j’aime juste la sensation du velours ! Ou, quand le naïf Graydon avoue sa terreur d’être mis en danger : « J’ai vraiment peur de mourir. Ça, et les bains communs. La tension romantique tacite évidente entre Kit et Jade, quant à elle, n’est pas laissée comme une série d’indices de coup de pouce, mais résolue presque immédiatement, transformant leur relation en quelque chose de plus progressif que deux enfants dans le placard.

Alors, où est Willow ? Il – c’est-à-dire Warwick Davis – émerge à la fin du premier épisode pour livrer la tournure devinable mais toujours soignée qui met correctement en place la série. Mais dans la seconde moitié de la double affiche d’ouverture, le spectacle perd de son élan. Davis est un interprète bien-aimé, mais son timing comique n’est pas aussi précis que les acteurs moins familiers qui l’entourent, et le statut de son personnage en tant que sorcier et gardien d’anciennes traditions et prophéties enlise le récit dans le genre de gubbins fantastiques passe-partout que le ouvreur au pied léger largement évité. Jusqu’à présent, Willow est presque mieux sans Willow.

Pourtant, si vous êtes enclin à une série de quêtes YA, celle-ci est au moins sur un pied d’égalité avec d’autres dans ce genre, comme The Letter for the King de Netflix, thématiquement similaire. Les gags sont meilleurs et, si la scène de bataille de l’épisode 1 est une indication, les effets de monstre ont juste la bonne quantité de menace brumeuse. Willow vaut la peine d’être relancé, même si nous ne nous en souviendrons probablement pas longtemps.