Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsBla victoire électorale d’arack Obama en 2008 a donné une ouverture jubilatoire au troisième roman de Diana Evans, Ordinary People ; l’horrible tragédie de Grenfell commence la suite en quelque sorte, Une maison pour Alice. L’incendie est décrit comme « un massacre par négligence, une activité criminelle, une atrocité d’entreprise, un anéantissement de familles ». Evans imagine le feu avec une rage vertueuse rarement vue dans la fiction contemporaine britannique. La narration est noblement élégiaque, elle aussi, envisageant dans les flammes « des familles riches d’entiers d’amour […] les guerres se souviennent et les mers se souviennent et des sections de devoirs terminés et d’autres en attente, et des rangées de poupées dans les chambres d’enfants […] et les rivières du futur qui coulent à travers des conduites d’eau partagées […] et des mères allongées sur le côté avec un foulard et leurs paupières humides et chaudes et légèrement scintillantes ». C’est une séquence d’une grâce et d’une franchise surprenantes.Le choix de positionner à côté du souvenir de cet incendie un incendie fictif qui se produit la même nuit pourrait surprendre – peut-être même énerver – les lecteurs. Ce deuxième incendie est à la maison Kilburn de Cornelius Pitt, père séparé de Melissa, l’un des personnages de Ordinary People. Sa mort ramène la mère de Melissa, Alice, à une douleur lancinante. Alice veut construire une maison au Nigeria, l’endroit qu’elle a quitté pour venir au Royaume-Uni il y a un demi-siècle. Elle veut retrouver « les allées tachetées de rouge de Benin City, les voix de l’air étant sa propre voix, la solitude et l’exclusion de l’étranger gommées ». Elle veut retourner dans sa patrie, laissant ses enfants et petits-enfants à Londres, pour voir la dernière partie de sa vie. Il est émouvant de découvrir la pensée et les désirs de femmes africaines âgées souvent négligées et magnifiquement pris en charge dans cette partie du roman. La dignité et le sérieux avec lesquels Evans caractérise l’Alice tranquillement sagace rappellent des brins de Girl, Woman, Other de Bernardine Evaristo.Les filles d’Alice – Melissa, Carol et Adel – ont des opinions différentes sur la réalisation du rêve d’Alice. Adel refuse « d’abandonner » leur mère en deuil à une vie de solitude. Carol insiste sur le fait qu’Alice n’est pas une enfant et que ses souhaits doivent être respectés. Melissa, somnambule à travers une relation destructrice avec le prédateur David, fait ce qu’elle peut pour maintenir la paix. La note indubitable des arguments des frères et sœurs est parfaitement capturée.Evans présente un stand attrayant avec ce drame familial – peut-être une réécriture noire britannique du 21e siècle du roi Lear? – et en laissant entendre que le lien symbolique entre Grenfell et la situation des Pitt sera suivi au fur et à mesure que le roman progresse. Fidèle à l’audace de sa précédente fiction, le roman ne répond pas franchement à ces attentes. Le récit se développe vers l’extérieur; il tourbillonne dans la vie et les perspectives des personnages adjacents, donnant parfois au roman la sensation d’une collection d’histoires courtes liées.L’ex-mari de Melissa, Michael, a épousé Nicole, une exubérante chanteuse d’une cinquantaine d’années toujours déterminée – ou désespérée ? – pour frapper fort malgré l’obsession de l’industrie musicale pour la jeunesse. Son travail nous emmène dans des décors réalisés avec amour : des bars de jazz lunatiques, des Soul Weekenders arrosés et des pantomimes grinçantes au théâtre Catford. Bien que la relation de Michael et Nicole déborde de la sensualité du R&B qu’elle chante, Michael doute de la profondeur de leur amour. Les souvenirs de son précédent mariage le traquent. Ensuite, il y a Damian – un vieil ami de Michael qui a eu un rendez-vous malavisé avec Melissa. Il s’inquiète pour sa fille adolescente troublée, Avril.Peu d’écrivains décrivent avec autant d’inventivité, d’éloquence et de minutie, même dans les situations les plus banales en apparence.D’autres enfants sont également source d’inquiétude : Blake est le fils fabuleusement curieux de Michael et Melissa. Son souffle au cœur – la « voix supplémentaire » de son cœur – s’aggrave au fil des mois. Des chuchotements de réalisme magique et une ouverture au numineux sont des caractéristiques du 26a et des gens ordinaires d’Evans, et apparaissent ici aussi. La description de l’esprit détérioré de Cornelius et de son passage dans l’au-delà est particulièrement fascinante.Evans enregistre les intériorités de ses personnages et leur vie avec des détails extrêmement réalistes. Réalisme, bien sûr, ne veut pas dire monotonie. Loin de là : les pages fourmillent de phrases somptueuses. Peu d’écrivains décrivent avec autant d’inventivité, d’éloquence et de minutie, même dans les situations les plus banales en apparence.Il y a parfois tellement de détails et de profondeur que notre protagoniste éponyme disparaît. Au milieu du roman, je craignais que la vision plaintivement exprimée par Alice de son effacement sociétal – « personne ne sait qui je suis » – ne lui soit imposée par le texte. Le récit semble se désintéresser de son histoire, celle d’un déplacement émotionnel plus tard dans la vie qui est convaincante en soi.Mais ensuite, je suis revenu à la première épigraphe d’Evans, une section du poème planant de Derek Walcott, The Schooner Flight : « Où est mon lieu de repos, Jésus ? Où est mon port ? / Où est l’oreiller que je n’aurai pas à payer, / Et la fenêtre d’où je peux regarder et qui encadre ma vie ?ignorer la promotion de la newsletterDécouvrez de nouveaux livres avec nos critiques d’experts, nos interviews d’auteurs et nos top 10. Des délices littéraires livrés directement chez vousAvis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre Politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et Google Politique de confidentialité et Conditions d’utilisation appliquer.après la promotion de la newsletterCes lignes fournissent une lentille à travers laquelle voir le travail de balayage d’Evans en rond. En les relisant, j’ai pensé au ton agité du poème et à l’impression d’errance. Ces idées informent puissamment les qualités formelles de ce roman volumineux. Parce que, alors que nous évoluons avec élégance entre les angoisses des personnages – les insécurités de carrière de Michael, les questions d’Avril sur son corps, la culpabilité d’Alice d’avoir renié son devoir d’épouse, les difficultés d’Adel en tant que mère célibataire – nous voyons que tous ont du mal à trouver un sentiment d’appartenance rassurant. en eux-mêmes et leurs familles. En effet, en tant que personnes de couleur, à la suite de scandales tels que Windrush et Grenfell, qui ont révélé « la machine à froid… au centre de la nation », il est également difficile pour les personnages d’Evans de se sentir sans équivoque chez eux au sein de notre nation agitée et souvent hostile. . Mais ce roman généreux, avec sa porosité et sa fluidité, leur fait de la place à tous. A House for Alice de Diana Evans est publié par Chatto & Windus (18,99 £). Pour soutenir le Guardian et l’Observer, commandez votre exemplaire sur guardianbookshop.com. Des frais de livraison peuvent s’appliquer.
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