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FCréé en 1917, le « ballet pantomime » en un acte Le Prince de Bois était la deuxième des trois œuvres scéniques de Bartók, mais il n’a jamais atteint la popularité du Château de Barbe Bleue ou du Mandarin miraculeux. Avec un scénario de conte de fées fortement symbolique de l’auteur du livret de Barbe Bleue, Béla Balázs, il nécessite le plus grand orchestre que Bartók ait jamais utilisé : quatre bois et six percussionnistes. Cela explique peut-être en partie sa rareté en salle, même si certains chefs d’orchestre, notamment Pierre Boulez, la programmaient régulièrement. Mais la musique est curieusement inégale. Une partie de la partition semble revenir au Bartók antérieur et aux racines de son style, le début, par exemple, rappelle inévitablement le prélude de Das Rheingold de Wagner, tandis qu’ailleurs il y a des échos de Strauss et de Debussy – et en général ce n’est pas aussi frappant immédiatement comme Barbe Bleue ou Le Mandarin miraculeux, manquant de la concentration dramatique de l’opéra et de la vivacité sinistre du ballet.
Bien qu’elle contienne également de beaux passages typiquement bartokiens, le compositeur lui-même n’était pas satisfait de l’œuvre lors de sa première exécution et, au cours des 12 années suivantes, il a continué à réécrire et à couper la partition. Il s’agit de la révision finale dirigée par Thomas Dausgaard et, extraordinairement, il s’agit du tout premier enregistrement, environ 13 minutes plus court que le ballet original. L’interprétation n’est peut-être pas aussi vivante et détaillée que l’enregistrement par Boulez de la partition de 1917 avec le Chicago Symphony Orchestra mais, comme dans les autres œuvres du disque – le Divertimento pour orchestre à cordes et les six danses folkloriques roumaines – le jeu de la BBC Le Scottish Orchestra est très bien en soi.
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