Customize this title in french Crime Scene Berlin: Nightlife Killer review – ces policiers semblent totalement déconcertés par la culture des clubs gays | Télévision

Hes-tu déjà allé au Berghain ? Le légendaire club techno allemand est un jalon majeur dans cette série documentaire policière en trois parties sur la chasse à l’homme surnommé le tueur de la chambre noire par la presse, malgré le fait qu’aucun de ces événements n’y a réellement eu lieu. Mais le Berghain représente l’ensemble de la vie nocturne berlinoise et sa double réputation : pour certains, c’est une terrifiante Gomorrhe de péché et de perversion, pour d’autres, c’est un paradis de plaisir et d’acceptation.

Et savez-vous ce qu’est une chambre noire ? Ces espaces sexuels anonymes faiblement éclairés qui caractérisent les clubs gays du monde entier ? Andreas Voges, un officier franc-parlant de l’armée berlinoise Landeskriminalamt (police d’État) dit qu’il n’en avait aucune idée, jusqu’à ce qu’un corps soit découvert dans un bar Grosse Freiheit 114, dans le quartier branché de Friedrichshain. C’était le 5 mai 2012, soit le « premier jour » de l’enquête méthodique et contre la montre qui a suivi.

Ces crimes ayant été peu médiatisés en dehors des médias allemands, Crime Scene Berlin a l’avantage d’être majoritairement nouveau pour les téléspectateurs anglophones. Contrairement, disons, aux rechapages sordides de Conversations With a Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes ou Jeffrey Epstein: Filthy Rich, deux autres séries Netflix que le producteur exécutif américain Joe Berlinger a réalisées avant celle-ci, ses débuts en langue allemande, en collaboration avec Beetz Brothers iFilm. Production.

Cette série semble avoir été réalisée principalement pour un public allemand. Certes, Voges et ses collègues ne se soucient pas du tout de démystifier les stéréotypes nationaux sur l’austérité et l’efficacité. Ils nous présentent ce qui semble être le modèle même d’une opération policière bien gérée, commençant par une détermination initiale décisive qu’un crime a eu lieu.

Sans témoins, sans marques visibles sur le corps et sans aucun signe de lutte, il aurait été possible de supposer une surdose de drogue auto-administrée, de la qualifier de mort accidentelle et de passer à autre chose. En effet, deux ans plus tard, lorsqu’un homosexuel a été retrouvé mort dans des circonstances similaires dans l’est de Londres, c’est exactement ce que la police du Met a fait. Il a fallu trois autres jeunes victimes avant que le meurtrier soit traduit en justice et que des questions soient posées sur « un catalogue de manquements de la police ».

L’homophobie institutionnelle ne semble pas avoir été un facteur ici. Peut-être parce que la vie nocturne berlinoise de renommée mondiale rapporte chaque année 1,5 milliard d’euros à la ville. Ou peut-être s’agit-il simplement de l’illusion irréprochable créée lorsqu’une série est racontée principalement du point de vue de la police. Les amis et les membres de la famille des victimes sont également interrogés, mais la plupart se déclarent également mystifiés par l’attrait sombre de la scène gay de la capitale.  » Papa a dit que Berlin serait sa perte « , dit tristement un proche,  » et papa a généralement raison. « 

Les tentatives ternes du documentaire pour expliquer cette scène se résument à des plans d’enseignes au néon reflétées dans des rues mouillées par la pluie, à des montages spectaculaires dans les reconstitutions dramatiques et à l’apparition fréquente de «[electronic music plays]» dans les sous-titres. Un peu d’équilibre entre les plaisirs et les dangers de ce monde aurait pu rendre le visionnage plus convaincant. Au lieu de cela, c’est principalement au barman Matthias de résumer non seulement le ton général des interactions de la communauté queer avec la police (« Ils n’arrêtaient pas de nous demander ce qu’est une chambre noire »), mais aussi toute la vitalité et la camaraderie de cette bacchanale de Weimar des temps modernes. . Si vous êtes allé au Berghain, vous le savez.

Quant au tueur, cet homme indéfinissable de taille moyenne, de corpulence moyenne et de sens vestimentaire moyen ? Pendant une grande partie de la série, il n’est représenté que par un acteur remplaçant, filmé de dos et dans une image floue sur les images de vidéosurveillance. Même après que l’enquête ait abouti à une identification réussie – révélée dans l’épisode trois – cette image ne devient jamais complètement nette. Pourquoi l’a-t’il fait? Il n’y avait aucune preuve d’un mobile sexuel et il ne semblait pas avoir besoin d’argent.

La série utilise occasionnellement une narration en voix off, apparemment « basée sur la déclaration originale de l’auteur », pour proposer des affirmations effrayantes et des excuses inadéquates. « Je n’avais aucune intention de tirer un bénéfice financier de ce crime », nous a-t-on dit à un moment donné. Ou encore : « J’étais déchiré, mais je n’arrivais pas à trouver le courage de consulter un médecin ou un psychiatre ». Difficile de savoir quel crédit accorder à tout cela, car un meurtrier est souvent aussi un menteur.

Ce n’est peut-être pas une coïncidence si Netflix lance également cette semaine une nouvelle adaptation des romans de Patricia Highsmith sur Tom Ripley, mettant en vedette Andrew Scott dans le rôle du tueur impitoyable et sans motif. Ce sont des récits tragiquement intemporels de méchanceté et de victimisation, mais bien plus divertissants lorsqu’ils sont fictifs.