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UNnrew Lloyd Webber mai ne pas être à la mode à ce moment précis, mais il reste le maître des comédies musicales pour en avoir pour son argent. Lloyd Webber a consacré sa vie à perfectionner son mélange caractéristique de rock’n’roll, de musique chorale et d’orgues et de synthétiseurs puissants, le tout agrémenté d’une bonne dose de spectacle (on pourrait facilement perdre un après-midi à regarder des vidéos YouTube du crash de lustre dans le Fantôme de l’Opéra seul). On dit que Donald Trump est friand de ses productions fastueuses. Le roi d’Angleterre l’a invité à composer une chanson pour son couronnement en mai.
Le dernier né de Lloyd Webber, Bad Cinderella, maintenant à Broadway après un début tumultueux dans le West End de Londres, ne manque pas des mélodies élancées et des ponctuations saccadées qui sont à la base de la sensibilité ALW. Cette fois, il joue avec l’un des chapitres les plus vanillés du livre des frères Grimm. Le résultat est une production joyeuse, un peu effrontée et pas un peu chaotique.
Mauvaise Cendrillon, qui a un scénario lourd à double sens écrit par Emerald Fennell (le scénariste oscarisé de la jeune femme prometteuse et un ami de la famille de Lloyd Webber), s’inscrit dans l’engouement actuel de Broadway pour les histoires de simulation avec un penchant féministe. Le beau prince a été mis à l’écart, car nous apprenons au début de la série que le prince est mort. N’étant plus redevable au complot de mariage, Cindy obtient sa chance de libération. Mais un désir d’amour véritable gronde également à l’intérieur, compromettant finalement les efforts de cette émission pour défier les conventions.
La mise en scène doit une grande dette à l’école de Disney, avec des bonbons pour les yeux à profusion. L’esthétique bon-bon nous vient de Gabriela Tylesova, qui a conçu les décors scintillants ainsi que les costumes alléchants, un défilé coloré de robes volumineuses qui feraient tourner les yeux de Carrie Bradshaw. Un visuel encore plus entraînant est le gang d’hommes torse nu qui sont sur place pour se lancer dans des danses Magic Mike-ish en un clin d’œil. La ville française de Belleville est une terre d’égalité des chances de la vanité. Les personnages féminins taillent, embellissent et réservent des rendez-vous de chirurgie plastique, et sont vus arborant des bandages sur leurs visages (qu’il s’agisse d’un clin d’œil au héros masqué du Fantôme de l’Opéra de Lloyd Webber ou à notre ère Ozempic actuelle, tout le monde le devine).
L’histoire des coulisses a été tout sauf belle. La production originale de Londres qui devait ouvrir dans les premiers jours de Covid a été reportée à plusieurs reprises avant sa course douloureusement courte et non rentable. Lloyd Webber n’a pas respecté les protocoles de pandémie de la ville. Il a déclaré qu’il était déterminé à ouvrir à pleine capacité, même si cela signifiait son arrestation. Lors du spectacle final en mai dernier, après moins d’un an d’un programme de performances stop-and-start, la réalisatrice Laurence Connor a lu une lettre de Lloyd Webber sur un chœur de huées, qualifiant la production « d’erreur coûteuse ».
Toujours dirigé par Connor, le spectacle a été remanié et présente un nouveau casting, dont son rôle principal, Linedy Genao, la première femme latina à jouer dans une production de Lloyd Webber. Il est difficile de ne pas soutenir une femme qui était, jusqu’à récemment, employée de banque. Elle donne tout au rôle, y compris un flair pour piétiner sur scène et donner à Cendrillon un accent de Brooklyn. Le point culminant, cependant, est I Know You, un duo archi exécuté de manière experte entre la reine (Grace McLean) et la belle-mère (Carolee Carmello) qui devrait donner du fil à retordre à toutes les vraies femmes au foyer.
Cendrillon passe son temps à bavarder avec le jeune frère sans menton du prince charmant, Sebastian (Jordan Dobson). Dobson est un homme de premier plan résolument moderne, un supposé schlub avec des mouvements de danse de tueur et des tuyaux qui démentent sa silhouette maigre.
Alors que le spectacle entre dans son deuxième acte, le thème de la rébellion se dissipe. Cendrillon se refait une beauté et arrive au bal pratiquement méconnaissable, tout en sequins et courbes et extensions de cils. Et grâce à la torsion qui tombe du ciel, elle est libre de se livrer à sa curiosité de fin de conte de fées.
Cette Cendrillon n’a finalement pas grand-chose à dire. Mais si vous recherchez des mélodies bubblegum, des tenues qui tuent et du plaisir pectoral vers l’avant, la chaussure vous convient.