Customize this title in french Critique de Frank et Percy – Les plaisanteries de McKellen et Allam se transforment en romance | Théâtre

Oalking leurs chiens sur Hampstead Heath, le veuf Frank (Roger Allam) et le joyeux célibataire Percy (Ian McKellen) se sont bien entendus, leurs bavardages sur les opérations hip et les appareils auditifs s’agrandissant à mesure qu’ils partagent des confidences ainsi que des parapluies. C’est essentiellement tout ce qu’il y a dans les deux mains de Ben Weatherill, Frank et Percy, un méandre peu exigeant et trop étendu à travers une amitié qui se transforme en romance.

Chaque homme a quelque chose à apprendre à l’autre. Frank, avec son libéralisme inconditionnel et ses statistiques douteuses glanées sur Facebook, se révèle plus complaisant que Percy, qui déteste fièrement XR. Au moins, l’homme plus âgé a des nuances et des recherches de son côté, ainsi qu’une sagesse de toute une vie dans la lutte LGBTQ +, bien qu’il soit également enclin à fermer ses portes. De Frank, il apprend l’ouverture tandis que leurs animaux de compagnie fournissent une bande sonore d’aboiements et de jappements hors scène.

Allam, déjà vu avec McKellen sous la direction de Sean Mathias dans Aladdin, est doucement maladroit, bien que compte tenu de ce que nous découvrons sur le passé de Frank, il exagère plutôt sa surprise initiale à propos de la sexualité de Percy. McKellen est meilleur quand il montre ses griffes que dans, disons, un monologue sur les pastèques qui rappelle EL Wisty de Peter Cook. Un point culminant est son changement de costume sur scène, pré-Pride, exécuté avec brio.

Mathias pousse vaguement les acteurs de cette façon et cela sur le décor en bois strié de Morgan Large, qui tourne de sorte que ses marches et ses niveaux puissent servir de sièges dans un restaurant où les hommes se chamaillent sur les vues controversées de Percy. La toile de fond est dominée par des images de landes verdoyantes jusqu’à ce que l’éclairage de Nick Richings transforme l’espace en un bar karaoké ou une salle d’attente d’hôpital.

Toutes les tentatives d’actualité de Weatherill ne se sont pas concrétisées: une scène entière est perdue dans une digression sans issue sur aucune plate-forme. Mais il existe des cas de véritable pathétique, comme lorsque chaque homme réfléchit à la durée de son mariage : « Trop longtemps », pour Percy ; « Pas assez longtemps », pour Frank. Et c’est réconfortant de trouver une représentation sans gêne du désir après l’âge mûr. Même si la mortalité et les différences idéologiques empiètent sur le bonheur des hommes, cependant, la pièce ne se construit pas, la laissant avec l’air douillet d’un événement câlin-a-gay pour quiconque est encore sur la clôture.