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BLa cinéaste basée à Arcelona Zaida Carmona est la co-scénariste (aux côtés de Marc Ferrer), réalisatrice et star (jouant un personnage de cinéaste en herbe nommé Zaida pas moins) de cette comédie sexuelle lesbienne gagnante, qui se déroule à Barcelone et mettant en vedette une liste de les acteurs jouent également principalement des personnages nommés d’après eux-mêmes. Qui sait à quel point cela a été inspiré par des événements réels – mais même si c’est juste un peu vrai, ces femmes s’amusent clairement beaucoup plus que le reste d’entre nous.
Non pas que leurs vies n’aient pas de hauts et de bas, surtout Zaida elle-même. De retour à Barcelone pour s’installer dans la maison bien aménagée d’un couple stable et au lit tôt qui part en vacances avec leurs enfants pendant trois semaines, Zaida arrive en ville avec un cœur brisé, après avoir été larguée et fantôme par (maintenant) ex-petite amie Gabriella (Bea Escribano). Elle tient à faire un monologue sur son désespoir et la perfidie de Gabriella à tous ceux qui veulent l’écouter, et les amis en vacances ont l’air impatients d’arriver à l’aéroport.
Heureusement pour Zaida, elle rencontre son vieil ami Rocío (Rocío Saiz) qui entretient une relation nouvelle mais assez solide avec Lara (Alba Cros), une réalisatrice légèrement plus réussie que Zaida (qui s’est toujours sentie attirée par Lara) . Les deux continuent de se croiser à la cinémathèque la plus proche où ils ont une saison d’Eric Rohmer, et le parallèle entre ce long métrage et les comédies sociales-romantiques délicatement façonnées de Rohmer n’est pas si subtilement servi par le titre en lui-même, une pièce de théâtre sur 1987 de Rohmer film Copains et copines. Rocío et Lara essaient d’installer Zaida avec la musicienne aux allures de lutin Aroa (Aroa Elvira) qui vient soi-disant de rompre avec la vampire Julia (Thaïs Cuadreny), mais c’est une autre situation compliquée. Bientôt, Rocío a une liaison avec Julia, Zaida s’embrasse avec Lara et Aroa, et tout le monde est très excité – ce qui signifie que le torrent de dialogue passe si vite que les sous-titres peuvent à peine suivre.
Le résultat final est assez charmant mais aussi profondément, profondément et sans vergogne léger, et, comme une image de Rohmer, sur tout et rien. Carmona et son équipe n’ont pas les mêmes ressources que l’auteur français, donc le son est bancal par endroits, permettant au budget extrêmement bas de transparaître comme une bretelle de soutien-gorge sous un débardeur. Mais au moins, les producteurs ont payé pour une excellente bande-son ou ont réussi à obtenir de bonnes affaires avec des musiciens indépendants tels que Christina Rosenvinge (qui joue elle-même dans le film) et d’autres actes qui contribuent à des chansons thrash, trash et adorables qui pimentent la bande-son.