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Aujourd’hui âgé de 24 ans, Mao Fujita a remporté le concours de piano Clare Haskil en Suisse en 2017 et a partagé le deuxième prix du concours de piano Tchaïkovski à Moscou deux ans plus tard. Le pianiste japonais a depuis fait une poignée d’apparitions au Royaume-Uni, jouant principalement le grand répertoire voyant du XIXe siècle qui semble inévitablement être attendu des lauréats, mais pour ses débuts à Wigmore, il a opté pour quelque chose de très différent – une étude du piano de Mozart sonates présentées cette semaine en cinq récitals.
Alors que les cycles des sonates de Beethoven sont presque monnaie courante, la musique pour piano de Mozart semble rarement recevoir une attention aussi concentrée. Mais c’est clairement la musique qui compte beaucoup pour Fujita ; il a inclus l’une des sonates dans son programme primé à Moscou et a publié l’année dernière des enregistrements de toutes pour Sony Classical. Et il était évident dès le début de son premier programme Wigmore qu’il avait quelque chose de personnel et de frais à apporter à ces œuvres. Sa première sonate était l’ut majeur K279, la plus ancienne qui nous soit parvenue, mais il avait ouvert son récital avec les Variations sur Ah vous dirai-je, maman K265, trouvant un équilibre parfait entre la clarté musculaire et l’élégance, l’exquis et le bas. à la terre, sans jamais menacer de devenir précieux ou twee.
Dans K279, et l’autre sonate en ut majeur avec laquelle il l’a suivie, K330, tout semblait net et déterminé. Il y avait une belle morsure dans les notes de grâce, à côté d’une expressivité fluide à la figuration de la main gauche, toutes en proportion, toutes dans les limites classiques. Après une première moitié restée plus ou moins dans l’univers irréprochable de l’ut majeur, les œuvres qui suivirent furent toutes en tonalités mineures, à commencer par deux chefs-d’œuvre miniatures tardifs, l’Adagio en si mineur K540, et le Rondo en la mineur K511. Dans les deux cas, certains pianistes auraient peut-être tiré plus de pathétique des chromatismes tombants et des phrases irrégulières que Fujita, mais il ne faisait aucun doute que l’énergie inlassable qui animait son interprétation de la sonate en la mineur K331, avec son angoisse presque beethovénienne et sa fin jetable. Cela donnait envie de l’entendre jouer du vrai Beethoven, tout comme les deux polonaises de Chopin ajoutées en rappel faisaient de lui un programme tout Chopin une priorité aussi.