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SLe thriller de road-movie desperada de la scénariste Callie Khouri, Thelma & Louise, est le classique dont les références au test Bechdel vont jusqu’au titre. Un peu plus de 30 ans plus tard, il semble plus percutant, plus audacieux, plus chaud et plus moite que jamais. Il s’agit d’une masterclass sur la construction narrative et le développement de personnages et le réalisateur Ridley Scott met la pédale au métal avec un brio d’action pur; J’aime toujours particulièrement la prise de vue où la caméra recule avec amour le long du flanc du Thunderbird alors qu’il fonce sur l’autoroute, pour le pur plaisir de le faire. C’est un classique du crime féministe dans la tradition de Gun Crazy et Bonnie and Clyde, dont les deux héroïnes, interprétées par Geena Davis et Susan Sarandon, sortent l’appareil photo Polaroid pour le selfie le plus célèbre de l’histoire du cinéma. Et cette fin – bien que sans doute une concession à l’idée que le crime ne soit pas autorisé à payer – a toujours le pouvoir d’étourdir.
Le film est l’histoire de deux amis. Louise Sawyer (Sarandon) est une sage femme du monde qui sert des tables dans un restaurant de l’Arkansas, dont le supposé petit ami, Jimmy (Michael Madsen) ne semble jamais être là. La meilleure amie de Louise est la femme au foyer Thelma Dickinson, un rôle dans lequel Davis a donné une performance merveilleusement douce, innocente et vulnérable; cela a brièvement fait d’elle une star de la liste A et nous devrions avoir un pincement au cœur en pensant aux rôles qui auraient dû être offerts à Davis après cela. Thelma est intimidée et trompée par son mari grossier Darryl (Christopher McDonald) et aspire à s’échapper. Ensuite, Louise lui propose un week-end spécial entre filles dans une cabane de pêche qu’elle a réussi à emprunter – juste toutes les deux, s’envolant pour s’amuser dans l’élégant T-Bird de Louise.
Le couple s’arrête pour prendre un verre dans un relais routier où Thelma danse puis sort avec un fluage qui tente de la violer. Louise pointe une arme sur lui dans le parking, et la cruauté glaçante du résultat, toujours surprenante encore aujourd’hui, transforme les deux femmes en fugitives de la loi. Mais l’expérience les rend plus vivants et éveillés qu’ils ne l’ont été dans leur vie. Harvey Keitel est le gentil flic d’État qui essaie de convaincre Thelma et Louise de se rendre pacifiquement, et Brad Pitt a fait ses débuts en tant que jeune coquin bavard pour qui Thelma tombe brièvement, mais qui s’avère (presque) aussi mauvais comme le reste des hommes.
Essentiellement, Thelma & Louise est un film de vengeance sur le viol, et Khouri et Scott vous montrent adroitement que le viol dont il s’agit est une vengeance s’est produit bien avant le début de cette histoire : le coup de feu décharge la frustration et la rage refoulées de la trame de fond. Un autre écrivain aurait pu nous livrer une réminiscence cadrée rendant tout explicite, voire un flashback ; Khouri nous donne juste un coup d’œil dans le dialogue, une blague amère sur la raison pour laquelle Louise ne va plus au Texas. Le film nous donne juste la motivation dans le réservoir et maintient l’élan.
Il y a tellement de grands moments. Louise voit ce qui semble d’abord être une tache de rousseur dans le miroir de la salle de bain – mais c’est en fait du sang, qu’elle essuie férocement. Nous obtenons une grande comédie lorsque Thelma dit à Louise de tirer sur la radio du flic, et la pauvre Louise innocente pense qu’elle veut dire la radio sur laquelle il écoute de la musique. Et puis il y a l’explosion de film d’action outrancière des deux héroïnes qui tirent symboliquement sur le bord de la route avec son chargement inflammable sur le camion de forme phallique de l’odieux camionneur.
Tout cela mène à la finale de Butch et Sundance dans le Grand Canyon ; peut-être plus dur et plus choquant que Butch et Sundance en ce sens qu’il n’y a pas d’échappatoire à l’ambiguïté. Un retour chaleureux à ce grand film populaire.