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Oe mardi, la Writers Guild of America, ou WGA, a été contrainte de se mettre en grève. La raison est, comme toujours, économique. Les grands studios hollywoodiens ont changé leur modèle économique de la diffusion au streaming. Une fois, nous avons regardé nos émissions de télévision préférées par antenne parabolique ; maintenant, nous les regardons sur Internet. Cela ne change pas vraiment le travail, cependant.
Les studios ont bien sûr le droit de changer leur modèle économique. Leur objectif est de maximiser les profits – et ils y parviennent très bien. Le changement qui en a résulté a augmenté les bénéfices des studios de 39 % au cours des 10 dernières années. Pourtant, au cours de la même période, le salaire moyen de l’écrivain a baissé de 4 %. Le gâteau a grossi, mais la part des écrivains dans ce gâteau a considérablement diminué. En fin de compte, la façon dont les scénaristes sont rémunérés pour leur travail doit être mise à jour : nous sommes payés selon l’ancien modèle économique, pas le nouveau.
Malgré le fait qu’il semble y avoir plus d’émissions que jamais, les équipes de rédaction de télévision ont diminué en taille; il en va de même pour la durée moyenne d’emploi. La plupart des auteurs sont payés par épisode produit. Il y a des années, si vous écriviez sur une série à succès, vous produisiez 22 ou même 24 épisodes par saison. Ensuite, vous feriez une courte pause et recommenceriez. Aujourd’hui, si vous êtes dans une série à succès, vous avez la chance de produire huit ou dix épisodes par saison. C’est une grosse baisse de salaire. Si un écrivain a de la chance et que les étoiles s’alignent, il pourra peut-être passer à une autre émission. Mais c’est beaucoup plus facile à dire qu’à faire. La réalité est qu’il est déjà assez difficile d’obtenir un emploi par saison, et encore moins deux.
Parfois, un scénariste peut vendre un pilote ou un film à côté, mais encore une fois, c’est un obstacle de taille à franchir. Aucun écrivain ne peut compter vendre un pilote chaque année, aussi bon soit-il.
Pour cette raison, il devient de plus en plus difficile pour les écrivains de maintenir une carrière. À long terme, ce sera mauvais pour Hollywood. Les écrivains de carrière sont expérimentés et, en général, les studios ne confient une émission avec un budget de plusieurs millions de dollars qu’à un écrivain expérimenté. L’expérience est la façon dont ils protègent leur investissement.
Au cours des dernières années, il n’a pas été trop difficile pour les studios de trouver ces écrivains expérimentés. Cependant, comme il devient de plus en plus difficile pour les scénaristes de gagner leur vie, ces créatifs seront contraints de quitter l’entreprise pour poursuivre des vocations plus lucratives. Le vivier de talents se tarira, ce qui finira par nuire à la qualité des émissions produites. Je ne pense pas que les studios envisagent l’impact à long terme d’une telle décision.
La plupart d’entre nous ne devenons pas scénaristes pour l’argent. Nous le faisons pour la joie de vivre une vie créative, et ce n’est pas la richesse qui nous attire dans ce métier. Mais la joie ne vous emmène que si loin lorsque vous essayez de subvenir aux besoins de votre famille. Nous sommes d’accord pour jouer le rôle de « l’artiste affamé » avant d’entrer par effraction, mais ce qui semble romantique quand vous avez 25 ans l’est moins quand vous êtes plus âgé et que vous avez des bouches à nourrir.
Tous les trois ans, le contrat entre la WGA et les studios – connu sous le nom d’accord de base, ou MBA – doit être ratifié. Il y a plusieurs mois, la WGA a interrogé ses membres sur leurs préoccupations, puis les a fait voter sur un « modèle de revendications ». Plus de 98 % des membres étaient d’accord sur les questions qui les touchaient le plus. Le fait que 98% des membres soient d’accord en dit long. Vous ne pouvez pas convaincre 98 % des gens que la Terre est ronde.
La WGA a amené ces questions à la table des négociations ; malheureusement, peu de progrès ont été réalisés et une grève a été déclenchée. Personne ne veut faire grève. Cela mettra à rude épreuve tout le monde dans l’industrie, des traiteurs aux membres d’équipage en passant par les acteurs et les réalisateurs. Ce sont nos collègues et amis, et personne ne veut qu’ils souffrent.
Cependant, le gagne-pain de tous les écrivains est en jeu. Nous tirons une grande satisfaction de notre travail et voulons continuer à créer les histoires que tout le monde aime – mais nous devons pouvoir gagner notre vie.
Même si le mot « grève » a des connotations combatives, ce différend contractuel sera, en fin de compte, résolu pacifiquement. Cela ressemblera à plusieurs milliers d’écrivains ringards, portant des pancartes, marchant en rond. Il n’y a pas plus paisible que ça.
Les gens que nous piquetons sont nos employeurs. Nous les aimons et nous voulons travailler pour eux. Nous avons le même objectif. Ils veulent gagner beaucoup d’argent, et nous voulons être ceux qui leur rapportent cet argent. Nous avons juste besoin d’un accord équitable pour que cela se produise.
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Michael Jamin est un scénariste et showrunner de télévision qui a travaillé sur King of the Hill, Beavis and Butt-Head, Maron, Just Shoot Me et de nombreuses autres séries.