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UNs La trilogie Three Colours de Krzysztof Kieślowski, son grand entrelacement du personnel et du politique, fait à nouveau le tour à l’occasion de son 30e anniversaire, le premier lot de la sélection de courts métrages européens de cette année réunis par l’organisation faîtière culturelle de l’UE Eunic London est sous-titré Explore, et se concentre sur les réveils de nature subjective, sexuelle et identitaire. Espérons que cela ne signifie pas, maintenant que nous sommes loin du mur de Berlin et occupés sur TikTok, que nous avons perdu de vue les aspirations collectives. Les autres volets En bref, Europe (sous-titrés Grow, Surround et Dream) devraient offrir plus sur ce front.
Le tic-tac omniprésent sur la bande originale de la pièce de chambre Fabiu de Stefan Langthaler nous rappelle que les réveils ont une date de péremption. Une fenêtre d’opportunité s’ouvre pour le retraité autrichien Arthur lorsqu’il invite l’étudiant hongrois Fabiu chez lui pour l’aider à prendre soin de sa femme atteinte de démence. Tout en gros plans soucieux et en échanges brutaux au départ, leur brève rencontre est vite étouffée dans une réflexion mélancolique sur la faisabilité et les limites de la responsabilité d’autrui, astucieusement interprétée par Günter Toller et Kristóf Gellén.
Si seulement la connexion émotionnelle était aussi simple que de boire des herbes magiques, comme dans la délicieuse animation aquatique Deep Water de six minutes d’Anna Dudko, d’Ukraine. C’est ainsi qu’une naïade teintée de vermillon obtient ses coups de pied, lui permettant de voyager psychiquement dans les conduites d’eau et dans les cuvettes des toilettes pour espionner les humains. Rien à voir avec la guerre, Dieu merci – même si cela pourrait être une voie viable pour Zelenskiy pour espionner à l’intérieur du Kremlin.
La Belge Emily Worms fusionne la rigueur de la vérité avec une fantasia free’n’easy teintée de pastel dans Amours Libres, une courte transcription d’une conversation sur les trouples. Il se sent un peu ouvertement partisan à cette courte durée, avec peu de temps pour personnaliser les interlocuteurs tri-curieux ou laisser l’hétéronormativité parler d’elle-même. Mais comme le dit cet avant-goût aérien des relations non conventionnelles, c’est « intéressant de s’y intéresser ».
La comédie dramatique Body Positivity Candy est réalisée par et met en vedette l’Écossaise Sarah Grant dans le rôle d’une interprète burlesque taille plus qui se prépare pour son premier strip-tease. Il lutte pour une définition dramatique, mais Grant gère à la fois le nadir et l’apogée avec une autorité vécue : une attaque de panique nerveuse sur scène et des représailles sur le capot d’une voiture qui cascadent le triomphalisme d’une vidéo musicale.
Plus véhément encore sur le front de la solidarité féminine, les Sœurs slovènes, dans lesquelles trois refuzniks garçon manqué se battent avec les misogynes de leur domaine et respectent un livre de règles centré sur le célibat – « L’amour est une maladie » – qui va deux plus loin que les huit stipulations célèbres du Fight Club . Alors que ce trio d’adolescentes Amazones à capuche se barricade du monde extérieur et pour repousser les monstres des boîtes de nuit, elles rencontrent un allié improbable de l’autre côté du parvis de la féminité. Bien qu’il soit obtus et non canalisé à certains moments, la réalisatrice Katarina Rešek Kukla aime sortir un expressionnisme néon percutant aussi surprenant que l’œil au beurre noir de l’actrice principale Mila Milovanović.
La prémisse de l’offre la plus forte ici, Dash de Rory Fleck Byrne, n’est pas particulièrement fraîche: un fils de labeur aux mains excitées – dans ce cas un stable irlandais – nourrit des désirs transgenres. Mais Bryne évoque la transformation d’une manière séduisante, dans une rafale d’instantanés coupés, au format d’image quasi carré, de la vie rurale, magnifiquement tournés en lumière liminale. Les flancs ondulants d’un cheval, un aperçu furtif d’une chemise de dressage bleu marine, un sac poubelle plein de vêtements féminins jeté dans un ruisseau ; il n’est jamais clair si nous sommes témoins d’un souvenir, d’un désir ou d’un augure. Mais le masculin et le féminin, l’animal et l’humain s’entremêlent puissamment ici. Si la politique est trop à espérer de nos jours, des rebondissements esthétiques comme celui-ci pourraient fournir le meilleur réveil disponible.