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J’ai d’abord travaillé pour Merchant Ivory Productions (MIP) en tant que coureur sur Jefferson à Paris en 1994 ; mon premier jour sur un plateau de tournage, c’était la fuite des frères Montgolfier à Versailles. Je suis revenu dans ses bureaux en 1997 et de 2000 à 2003, entre université et école de cinéma. Ismail Merchant, la scénariste Ruth Prawer Jhabvala et Jim Ivory m’ont encadré et soutenu tout au long de mon master et au-delà ; c’était ma véritable école de cinéma.
Contrairement au portrait dressé par Ryan Gilbey dans son récit du film de Stephen Soucy, lorsque je les ai rejoints, ils n’étaient ni fracturés ni chaotiques (« Je t’ai offert un Oscar. Pourquoi dois-je te payer ? » La vérité secrète et choquante sur Merchant Ivory, 12 Mars). Jim soutenait la mise en scène d’Ismail et, mis à part les différences, tout le monde savait qu’ils étaient ensemble, soutenus par Ruth et son mari, Cyrus. Leur maison commune à Claverack était un sanctuaire personnel et créatif. Beaucoup d’entre nous dans la maison ont été témoins de la routine et de l’amitié qui les ont aidés à créer des films souvent radicaux.
En tant que femme brune essayant de se lancer dans le cinéma il y a 30 ans, je me sentais en sécurité et soutenue chez Merchant Ivory. J’ai vu Ismail travailler pour financer des films dans ces années-là et ce n’était pas de la magie noire mais du dur travail. Les détails sont dans leurs archives. Guinness Mahon, Mo Ibrahim et Disney font partie de l’histoire. Récupérer le Golden Bowl de Miramax est un autre chapitre.
Le documentaire de Soucy est une version de l’histoire de Merchant Ivory, accordant peut-être trop de poids au récit de la production de Paul Bradley. Il manque des interviews de la plupart des collaborateurs indiens du MIP (à l’exception de Madhur Jaffrey). Kazuo Ishiguro est également porté disparu. Le film présente des interviews racialisantes et orientalistes qui qualifient Ismail d’« escroc » avec une « mentalité de bazar ». Gilbey, dans son article, va plus loin, soulignant le conservatisme de la famille musulmane d’Ismail. Le travail du MIP a toujours consisté à transcender les stéréotypes culturels qui pourraient nous aplatir. S’accrocher à leur héritage signifie voir à travers une lentille queer et intersectionnelle.
Nasheed Qamar Faruqi
Cambridge
Mon ami Kit Hesketh-Harvey, le brillant parolier, librettiste et artiste de cabaret décédé trop jeune l’année dernière et qui a écrit le scénario de Maurice, m’a raconté qu’il avait un jour évoqué la question des honoraires avec Ismail Merchant.
«Je te paierai avec quelque chose de bien plus précieux que de l’argent. Je vais t’apprendre à cuisiner.
Une promesse qui n’a bien sûr jamais été tenue. Néanmoins, Kit est resté un ami et un admirateur de longue date de James Ivory.
Marc Rousse
Londres