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« Wchapeau sont toi abandonner? » Cette question, posée par Bertie Ahern (Ronan Leahy), l’ancien taoiseach irlandais, est au cœur de la dramatisation par Owen McCafferty des quatre derniers jours de négociation qui ont conduit à l’accord crucial du Vendredi Saint. Vingt-cinq ans plus tard, les compromis consentis à l’issue d’un long et tortueux processus de paix sont véhiculés avec force.
Pour la génération née depuis 1998, c’est une pièce historique. McCafferty et la réalisatrice Charlotte Westenra l’ont rendu accessible en distillant de multiples perspectives en sept personnages et en plaçant ces acteurs politiques clés sous une pression maximale dans un seul espace.
Mo Mowlam (Andrea Irvine), secrétaire d’État pour l’Irlande du Nord, est notre guide des points cruciaux de l’argument, également avec une adresse directe au public du nationaliste John Hume (Dan Gordon) et du parti unioniste d’Ulster David Trimble (Patrick O’Kane ) aux moments de haute tension. Alors que le médiateur américain George Mitchell (Richard Croxford) semble moins activement impliqué, il a l’aide d’une puissance supérieure sous la forme désincarnée de Bill Clinton – une projection lumineuse attachée à une voix au téléphone.
Le décor de Conor Murphy et la conception sonore de Kate Marlais transmettent l’examen minutieux du monde extérieur et des médias mondiaux via une fenêtre ovale montrant des projections de discours télévisés, des horloges de studio de radio ou un ciel orageux de Belfast à travers lequel l’hélicoptère de Tony Blair arrive avec une fanfare comique. « Le Messie », grogne Mowlam, se sentant mise à l’écart par l’arrivée de son premier ministre (Rufus Wright). Offrant du thé à Gerry Adams (Packy Lee) et Trimble, elle cajole chaque côté, perdant finalement son sang-froid avec Ahern. Dans une scène chargée d’émotion, sa maladie et le chagrin d’Ahern pour la mort de sa mère leur permettent d’admettre leur vulnérabilité.
Dans cette version fictive plutôt que textuelle des événements, McCafferty et Westenra peuvent – et le font – prendre une latitude dramatique. Alors que les superbes acteurs font tourner leurs bureaux autour de la scène ou font tournoyer Blair dans les airs dans une séquence fantastique et amusante, ces intermèdes plus légers compensent les heures de fin de soirée d’arguments apparemment insolubles. Ils offrent un moment pour faire une pause et apprécier à quel point il était remarquable que ce tournant historique ait été atteint ; le courage qu’il a fallu, comme l’a insisté Hume, pour « continuer d’avancer ».