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Oorsque Marc Thompson parle, ses mots sortent de la langue comme de la poésie, leur fluidité mélodique et précise évoquant de manière accablante la réalité de la victimisation raciste. La force de la nature qu’il est anime le documentaire de Maria Petschnig, qui juxtapose les rituels quotidiens de Thompson en tant que personne sans logement à New York avec sa contemplation de son passé incarcéré et des obstacles systémiques qui entravent sa réinsertion dans la société.
Sans adresse fixe, Thompson mange et dort dans sa voiture ; il s’agit d’un arrangement précaire imprégné de sentiments de liberté autant que de honte, un état paradoxal et transitoire qui résume parfaitement le titre du film. Observant principalement Thompson de dos, la caméra suit ses déplacements au gymnase, à la laverie, à la bibliothèque ; il a écrit un recueil de poésie tiré de sa propre vie. Le processus d’écriture lui permet d’approfondir ses traumatismes, notamment la mort accidentelle de son frère de huit ans, un événement tragique qui induit des comportements autodestructeurs de la part de Thompson.
La décision initiale de ne pas montrer son visage – le souhait de Thompson lui-même – illustre la nature collaborative de l’entreprise, entre le cinéaste et le sujet. Les documentaires de cette nature peuvent souvent virer à l’exploitation et au voyeurisme, mais Inconfortablement confortable est assez fascinant dans la façon dont Petschnig est prête à révéler ses propres angles morts. Thompson et Petschnig voient une voiture prendre feu; Petschnig considère l’incident comme un crime intentionnel, tandis que Thompson souligne que ces spéculations paranoïaques sont de celles qui ont entraîné la brutalité policière contre des hommes noirs innocents.
C’est une scène qui soulève la question de savoir si Petschnig est réellement équipée pour faire un film sur les luttes raciales auxquelles son sujet est confronté, mais la décision d’inclure cette conversation volatile, et d’autres similaires, est un acte de transparence louable.