Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words
jeans les années 1930 en Floride, le radiographe d’origine allemande Georg Karl Tänzler est devenu profondément amoureux de sa patiente tuberculeuse Elena Milagro de Hoyos. À sa mort, son obsession n’a pas faibli: il l’a retirée de sa tombe, l’a embaumée en amateur et – selon des rapports ultérieurs – aurait même eu des relations sexuelles avec son cadavre en décomposition. C’est une histoire déséquilibrée avec de nombreuses versions, des chansons inspirantes, des podcasts, des documentaires et des expositions. Dans Exquisite Corpse, l’écrivain primé Vogel Marija Peričić transforme le matériel source en un roman, conservant tous les détails horribles des événements rapportés, mais offrant une résolution beaucoup plus satisfaisante.
Dans le roman, Elena devient Lina, une belle jeune femme vivant avec son mari, sa sœur et ses parents. Il peut sembler réducteur de noter son apparence, mais c’est exactement ce qui retient d’abord l’attention du Dr Carl Dance (la version romancée de Tänzler). La « beauté » fragile des tuberculeux est un phénomène documenté : la maladie se manifeste par un teint pâle, des lèvres et des joues roses, des yeux pétillants. La danse est tellement frappée qu’il devient aveugle à son humanité :
Elle était une beauté selon les normes de tous, cela ne faisait aucun doute, mais la maladie l’avait transformée en quelque chose de tout à fait différent, quelque chose à peine humaine.
C’est peut-être ainsi qu’il peut justifier ses actions ultérieures.
Au début, Dance se présente comme un bienfaiteur charmant et effrayant qui veut partager sa richesse et son expérience avec une jeune femme séduisante. Mais au fur et à mesure que l’histoire progresse, son délire devient incontrôlable : d’abord, il se convainc que Lina l’aime ; puis, après sa mort, qu’elle l’appelle de son tombeau ; alors qu’il est capable de la ranimer ; et enfin qu’elle accueille ses assauts sur son cadavre.
Il est dérangé jusqu’à l’absurde ; de manière inquiétante, cependant, les justifications qu’il propose pour ses actes comportent des éléments si familiers de contrôle, de pouvoir et de désir possessif que son droit extrême semble réaliste. Le roman et l’histoire qui l’ont inspiré se déroulent dans les années 1930, mais les thèmes centraux sont plus que jamais d’actualité. Le contrôle de Dance sur Lina et sa femme, Doris, est insidieux et manipulateur. Il se positionne comme un sauveur puis une victime si efficacement que même lorsque ses crimes sont révélés, il reçoit des fanmails (d’hommes et de femmes). Doris, en revanche, lorsqu’elle tente de le quitter, est critiquée par le public et ses amis pour ne pas se tenir aux côtés de son mari.
Tout comme le jeu de cadavre exquis, dans lequel les joueurs contribuent chacun à une seule œuvre d’art ou à une histoire sans voir la contribution de l’autre, le livre de Peričić rebondit entre plusieurs narrateurs. Chaque personnage tente de prendre le contrôle du récit et des événements qui se déroulent. La section du texte consacrée à la danse est excessivement vertueuse, auto-gratifiante et intitulée ; cela le positionne parfaitement comme macabre et indigne de confiance, mais en tant que narrateur, il est désagréable de passer du temps avec lui. Greta, Lina et même Doris ont toutes des voix beaucoup plus vives, bien qu’il soit plus qu’inconfortable de vivre les événements à travers les yeux de Lina, piégée comme elle est en tant qu’âme, flottant près de son corps alors qu’il est violé par la danse.
L’exquis jeu du cadavre prend son nom d’une phrase inventée par trois surréalistes français qui l’ont jouée pour la première fois: « Le cadavre exquis boira le vin nouveau. » Cette ligne prend vie de manière obscène dans le roman lorsque Dance ramène le cadavre de Lina chez lui dans son appartement et, craignant qu’il ne l’ait bouleversée, la gave de vin de sa propre bouche.
Si cela semble dérangeant, c’est le cas – et pourtant il est difficile de ressentir autre chose que du respect pour l’engagement indéfectible de Peričić envers son sujet. Elle plonge le lecteur si profondément dans chaque partie du récit que l’expérience est viscérale et d’un grotesque nauséabond, mais, alors que Lina et Doris commencent à reprendre le contrôle de leur vie, elle libère également.
Peričić écrit avec un ton d’horreur gothique qui convient bien à des contemporains comme Her Body and Other Parties de Carmen Maria Machado, Nightbitch de Rachel Yoder ou Our Wives Beneath the Sea de Julia Armfield. Ces œuvres, y compris celles de Peričić, sont audacieuses et repoussent les limites, introduisant l’idéologie féministe dans l’espace du surréaliste et utilisant le monstrueux comme moyen d’explorer et finalement de libérer la femme dans la littérature des pièges conservateurs de la domesticité, du sexe et même de leur propres corps.
Exquisite Corpse n’est pas une lecture facile. Mais un livre comme celui-ci ne veut pas être agréable. C’est provocateur et inquiétant, une perturbation délibérée du statu quo d’aujourd’hui et de notre époque révolue.
Exquisite Corpse est aussi désagréable que le matériel source qui l’a inspiré, mais Peričić s’approprie l’histoire, redonnant le pouvoir aux femmes à qui il a été volé – et récupérant leur histoire.