Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsSSi Marchánt Davis se retrouve un jour interrogé par le FBI, il sera mieux préparé que la plupart. Son tout premier rôle principal au cinéma, dans la sombre comédie absurde de Chris Morris en 2019, The Day Shall Come, a trouvé le Brooklynien de 30 ans jouant le rôle de Moses Al Shabazz, un prédicateur du pouvoir noir à Miami qui se retrouve mis en place par une équipe de des agents maladroits du FBI visant à le faire passer pour un terroriste nuke-dealing.Dans son dernier rôle, dans Reality de Tina Satter, il incarne R Wallace Taylor, l’un des deux agents du FBI qui a interrogé le dénonciateur de la NSA Reality Winner (joué ici par Euphoria et Sydney Sweeney de The White Lotus) en utilisant ce que beaucoup ont décrit comme contraire à l’éthique – et , étant donné que les agents n’ont pas lu Winner ses droits Miranda, quelque peu déroutant – techniques. « Quand Chris Morris a découvert que je faisais Reality, il m’a envoyé un e-mail – de l’un de ses 12 e-mails qu’il utilise », dit Davis en riant. « Il était comme: ‘Tu es de l’autre côté, mec!' »Parlant de son appartement à Brooklyn, Davis est maladroit et affable, parfois écervelé; il vient de se réveiller et engloutit les restes de son petit-déjeuner en se connectant à notre appel Zoom.Marchant Davis dans The Day Shall Come de Chris Morris. Photographie : Everett Collection Inc/AlamyWhere The Day Shall Come, écrit par Morris and Succession’s Jesse Armstrong, était une comédie surréaliste qui capturait néanmoins l’incompétence occasionnelle des forces de l’ordre de haut niveau – « Chris a mis le doigt sur la tête avec ces agents : ils sont si souvent exacerbés et fait pour sembler vraiment cool à la télévision, mais la plupart de ces gens sont maladroits »- La réalité est entièrement vérité, son scénario est tiré des transcriptions réelles du FBI de l’interrogatoire de Winner le 3 juin 2017. « Ce sont les mots qu’ils ont prononcés ce jour-là, de la toux aux éternuements en passant par le raclement de gorge », explique Davis.Cela fait une cocotte-minute courte et intense d’un film, dans lequel les échanges décontractés et naturalistes – les agents interrogeant Winner sur son régime d’entraînement, par exemple – ont une intensité à couper le souffle. C’est aussi loin que possible de ce que Davis appelle une version « hollywoodienne » de ce genre d’histoires. « Je pense qu’il reste beaucoup plus de questions dans l’air après ce film que de réponses – j’espère qu’une pièce comme celle-ci oblige les gens à se poser de vraies questions sur ce que signifie être américain. »Né à Philadelphie, Davis a grandi en jouant du saxophone, avant qu’un enseignant ne lui conseille de s’essayer au théâtre. Il a fini par adorer ça et a fait un diplôme de premier cycle en théâtre musical au Conservatoire de Boston du Berklee College avant de poursuivre sa maîtrise à la Tisch School of the Arts de NYU.Au cours des années qui ont suivi, il a assumé des rôles de scène de plus en plus éclaboussants: un rôle en tant qu’organisateur des droits civiques Stokely Carmichael dans The Great Society, aux côtés de Brian Cox; une poignée de rôles dans Ain’t No Mo, une satire dans laquelle le gouvernement américain propose des vols de réparation à sens unique vers l’Afrique pour les citoyens noirs ; et actuellement, aux côtés de Sean Hayes dans Good Night Oscar, une biographie du comédien Oscar Levant. Travailler dans les ligues majeures a clairement été une ruée pour Davis; lors de la soirée d’ouverture, il a posté une photo de lui, souriant d’une oreille à l’autre, à une table avec Will Arnett, Matt Damon et Jason Bateman; quand je pose des questions sur le déroulement de l’émission, il se lance rapidement, ravi, dans une anecdote de quelques nuits auparavant. »Sean est très apprécié dans l’industrie, donc beaucoup de ses amis sont venus tout au long de la course, des gens que j’ai toujours admirés. Je sortais en courant par la porte de la scène l’autre soir et Henry Winkler a couru pour me serrer la main ; Je me suis retourné et je me suis dit : ‘Oh ! J’adore votre travail !’ », dit-il. « Et puis il s’en va » – il se glisse dans une imitation parfaite de Winkler – « » J’adore votre travail « . Et je dis, ‘Non, mais tu es génial !’ Il va, ‘Et tu es génial.’ Je suis comme, ‘Non, je suis sérieux! » »Soirée d’ouverture de Broadway… Marchánt Davis avec Peter Grosz dans Good Night. Photographie : John Nacion/ShutterstockAvec tous ces projets, Davis tente d’évoquer la multiplicité de l’identité masculine noire. (Il a également récemment publié un livre pour enfants : A Boy and His Mirror, sur un garçon noir qui apprend à se sentir bien dans sa peau après avoir été raillé par ses camarades de classe à propos de sa coiffure.) Il a eu l’opportunité de faire de même avec Reality ; dans la vraie vie, l’agent Taylor était blanc, ce qui signifie que Davis se sentait libre de construire sa propre caractérisation de lui. « Je savais quand j’ai signé que le vrai Wally Taylor était comme » un homme blanc d’une quarantaine d’années avec un ventre de bière « , c’est ainsi que Reality l’a décrit. Une partie de cela est un peu libératrice dans le sens où je pourrais voir cela sous un angle différent », déclare Davis.Dans son esprit, un jeune agent noir du FBI aurait plus en jeu que son homologue blanc plus âgé – d’où la performance que Davis donne dans Reality, dans laquelle il joue l’homme hétéro du personnage de Josh Hamilton, qui négocie la gentillesse et les blagues de papa. «Je pense qu’en mettant un corps noir dans cet espace, vous ouvrez en quelque sorte une perspective différente sur la scène; il a un besoin et une envie de bien faire son travail, sans échec, sans faute. Il n’a probablement pas passé 15 ans au bureau; son envie et son désir d’appuyer sur Reality pourraient apparaître un peu différemment. Il peut jouer le méchant flic parce qu’il essaie juste d’exceller, il veut déchiffrer le code avant cet autre gars.Davis a clairement un vif intérêt pour la réalité au-delà de son rôle. Il était initialement censé jouer l’agent Taylor dans Is This a Room , la pièce de théâtre de Satter à partir de laquelle elle a adapté Reality ; lorsqu’il s’est assis avec Satter pour discuter du film, il avait « mille questions » sur l’histoire de Winner.Josh Hamilton et Marchánt Davis dans Reality.«Pourquoi n’ont-ils pas lu ses droits Miranda? Et à aucun moment Reality n’a dit : « Je ne veux pas avoir cette conversation, j’ai fini » – ce qui est aussi très fascinant, non ? » il dit. « J’ai grandi dans une maison, dans un monde où je savais qu’il ne fallait pas donner volontairement toutes ces informations aux forces de l’ordre sans la présence d’un avocat, mais elle l’a fait – et j’ai trouvé cela très fascinant. »Contrairement à la plupart des biopics, Reality ne fournit pas grand-chose en termes de personnages ou d’arcs narratifs; tout ce que vous voyez vraiment est un fragment d’un interrogatoire, une seule pièce d’un puzzle beaucoup plus grand. Sweeney, dans une récente interview, a déclaré que le film « ne parle pas de gauche ou de droite, ou de ce qui est faux ou correct », et offre simplement une fenêtre sur ce moment précis. Davis dit que la création du film impliquait une sorte de push-pull : « Utiliser les bribes d’informations dont Reality disposait » et « déduire par nous-mêmes, compte tenu des circonstances de ce jour-là, ce que nous savions de ce qu’il fallait pour faire ça travail ce jour-là.Pour les téléspectateurs, cela signifie que Reality regorge de zones grises ; Davis souligne que Winner a commis un crime et que les agents de sa maison faisaient simplement leur travail. «Je pense que nous avons des préjugés inhérents, basés sur les dernières années, sur l’application de la loi, en particulier en tant que personnes de couleur. Je pense que selon l’objectif à partir duquel vous le regardez, vous pourriez penser que c’est critique. Mais je pense que Chris Morris est probablement un peu plus critique à l’égard des forces de l’ordre », dit-il en riant. « Ce ne sont que des faits…
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