Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsLOrrie Moore est la poétesse lauréate des hôpitaux : les odeurs de désinfectant dans les couloirs, les néons au-dessus des lits, mais surtout l’humour évasif qui afflige patient, médecin et visiteur. Dans People Like That Are the Only People Here, sans doute l’histoire la plus connue de Moore, une mère ne peut s’empêcher de tourner en rond à la suite du diagnostic effrayant de son bébé : « Quand un bébé a un cancer, il semble stupide d’avoir jamais arrêté de fumer. Quand un bébé attrape un cancer, vous vous dites : de qui se moque-t-on ? Dans Face Time, une fille américaine d’âge moyen informe son père positif au coronavirus lors d’un appel vidéo que des pays comme la Corée du Sud et Taïwan, constamment méfiants envers leurs voisins, semblaient mieux faire face à la pandémie. « Je suppose que nous n’avions pas si peur du Canada », répond son père. Dans The Juniper Tree, une femme ne rend pas visite à son amie mourante dans un hôpital, mais se faufile plus tard dans sa maison pour dire au revoir à son fantôme. « Pas de câlins », proteste son amie – ou plutôt son apparition. « Tout est un peu précaire, entre l’autopsie et les tubes qui rentrent et sortent toute la semaine. »Dans Je suis sans abri si ce n’est pas ma maisonquatrième roman de Moore dans une carrière de quatre décennies, la note caractéristique est frappée tôt lorsque Finn, un professeur de lycée dans une ville du Midwest appelée Navy Lake, rend visite à son frère, Max, dans un hospice à New York :« L’hospice a donné à chacun sa chambre. Mourir était privé. Mais peut-être que les malades mortels avaient besoin de compagnie et devraient tous dormir ensemble dans la même pièce. Quand une personne est morte, c’était une tragédie. Mais quand deux ou trois personnes mouraient ensemble, cela avait une chance de devenir une comédie. Pas une grande chance, mais certains. Moitié. Moins de la moitié probablement.Un instant, Lily s’excuse pour les vers dans ses cheveux, le suivant reprochant à Finn de ne jamais saisir son désespoir privé.Finn fait de son mieux pour faire rire son frère, ou du moins pour le tenir éveillé. Il commence par raconter à Max l’histoire de la façon dont il a été temporairement suspendu de son travail après que la femme du directeur soit venue le voir. Avant longtemps, il partage des théories du complot sur l’alunissage. Moore excelle dans ces moments, ces conversations névrotiques mais intimes qui ne mènent nulle part, et les scènes à l’hospice se font viscéralement. Il y a Max, les yeux toujours fixés sur le match de baseball à la télé, tout en écoutant pendant des heures le dernier drame de la vie de Finn. Lorsque Finn révèle qu’il n’en a toujours pas fini avec son ex-petite amie, Lily, bien qu’ils soient séparés depuis un an, Max ne peut s’empêcher d’être le frère aîné par excellence. « Je suis désolé pour toi, mec », lâche-t-il, oubliant les tubes à oxygène collés à son nez.Lily a des antécédents de tentatives de suicide résolues et Finn reçoit un SMS alors qu’il est à l’hospice laissant entendre que le pire aurait pu arriver. Il soudoie l’assistant ghanéen de Max, supplie son frère de rester en vie (« Je suis ta mort doula, mon frère »), avant de repartir pour les 17 heures de route vers Navy Lake. Mais il arrive trop tard. Lily a déjà été enterrée, selon ses souhaits, dans un « cimetière vert ». Finn continue à faire quelque chose que même Hamlet n’a pas fait : il déterre la tombe anonyme de son amant. L’homme et le cadavre partent ensuite pour un road trip à travers le pays, apparemment dans un centre de recherche médico-légale du Tennessee où le couple s’était engagé à donner leur corps ensemble une fois, mais vraiment pour que Finn puisse parler au fantôme de Lily pendant des jours à l’intérieur de sa voiture. Leurs badinages sont tour à tour drôles et philosophiques, rappelant les films langoureux comme Avant le coucher du soleil et Uniquement les amoureux resteront en vie. Un moment, Lily s’excuse pour ses dents cariées et les vers dans ses cheveux (« Je suppose que la mort est une sorte de spectre »), le suivant reprochant à Finn de ne jamais vraiment saisir son désespoir privé. Moore ne divulgue pas grand-chose sur le passé du couple – assez, cependant, pour s’assurer qu’il s’agissait d’une relation amoureuse inégale. « Je suis beaucoup de choses que je ne vous ai pas dites », se vante Lily à un moment donné. « Parce que tu savais que je savais, » répond Finn. »Je te veux dans le monde, là où tu appartiens », dit Finn au fantôme de Lily. Mais bien sûr, ce n’est pas possible – ni avec Lily, ni avec Max. Moore montre que le chagrin et les fantômes peuvent être écrits de manière convaincante et avec esprit, sans transformer un roman en une histoire d’horreur. À mi-chemin de son odyssée d’un autre monde, Finn s’arrête dans un hôtel où la femme à la réception ne se soucie pas du fait qu’il s’enregistre avec un cadavre sale. « Nous ne sommes pas étrangers aux gens des marais », la femme hausse les épaules. Quelque temps après la guerre civile, l’hôtel était dirigé par une autre femme, Elizabeth, et elle aussi avait une fois laissé un cadavre sans sépulture pendant des jours dans ces chambres. Un soir, elle finit par empoisonner un locataire excentrique dans son bain, un partisan confédéré qui flirterait sans vergogne avec elle (« Je désire que nous soyons de meilleurs étrangers »). Le lendemain matin, elle a fait semblant de tomber par hasard sur le corps avec sa femme de chambre, qui a ensuite négligé d’informer le shérif pendant trop longtemps. Un siècle et demi plus tard, Finn découvre le journal d’Elizabeth dans sa chambre, écrit sous forme de lettres à sa sœur décédée. Moore a préparé le lecteur à l’avance pour cette rencontre en insérant des extraits de ses lettres tout au long du roman.Dans l’une des premières histoires de Moore, Comment devenir écrivain, la narratrice se souvient de la fois où son professeur d’anglais au lycée lui a rendu une histoire qu’elle avait soumise avec le commentaire qu’elle n’avait pas le sens de l’intrigue. Le narrateur est rentré chez lui et a griffonné sous la note du professeur : « Les parcelles sont pour les morts, pore-face. » Moore a été à la hauteur de ce credo dans sa fiction plus courte; ses histoires merveilleusement simples de rencontres, de maladie et de perte sont souvent propulsées par une voix loufoque. Ses romans, cependant, ont été ambitieux d’une manière différente. Une porte à les escaliers, publié en 2009, était vaste et présentait un enfant mort, une adoption métisse et un petit ami qui s’avère être un terroriste. Son dernier roman parle bien sûr de morts et donc a une intrigue, et pourtant Moore parvient à intégrer une légende de l’époque de la guerre civile, les derniers instants d’un frère dans un hospice et un road novel en moins de 200 pages. Je suis sans abri est un triomphe du ton et, finalement, de l’imagination. Pour Moore, la mort ne marque pas nécessairement la fin d’une histoire. Je suis sans abri si ce n’est pas ma maison par Lorrie Moore est publié par Faber (16,99 £). Pour soutenir la Gardien et Observateur commandez votre exemplaire sur guardianbookshop.com. Des frais de livraison peuvent s’appliquer
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