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Kevin Hart est de retour au Royaume-Uni pour sa première tournée depuis Irresponsible (2018) qui, avec des millions de billets vendus, est de la partie chaque fois que quelqu’un entame les plus grandes tournées comiques de tous les temps. Loin des blagues au micro, c’est une carrière mesurée en dollars, des week-ends d’ouverture (Hart, avec une poignée de films Jumanji à son actif, est aussi une star hollywoodienne) – et des controverses publiques. Le dernier d’entre eux a vu des concerts nord-africains annulés plus tôt cette année après que l’homme de 43 ans a suggéré que les anciens Égyptiens étaient noirs.
Tout cela soulève la question : l’homme de Philadelphie a-t-il encore ce qu’il faut pour divertir une foule de comédiens ? Sur la base du dernier spectacle de Kevin Hart que j’ai vu, un Zero F ** ks Given spécial de l’ère du verrouillage, on pourrait commencer à en douter. Mais Reality Check trouve Hart en pleine forme. Le premier, filmé dans son salon, a trouvé Hart toujours aux prises avec les retombées de la rangée de 2018, sur des tweets homophobes historiques, qui l’ont vu quitter son rôle d’hôte des Oscars. Le nouveau spectacle établit un meilleur équilibre entre l’autoréflexion, l’assurance et les rires percutants.
Comme Zero F ** ks, il commence par un avertissement de contenu («bouclez votre ceinture, salope!») Sur lequel il ne livre pas à distance. Mis à part le battage médiatique, ce n’est pas un spectacle qui effrayera les chevaux ou, pour la plupart, les sensibilités du public mécontent de la gâchette d’aujourd’hui. La routine d’ouverture peut le menacer, car Hart riffs sur l’idée que de nos jours, « tout le monde veut du changement ». Mais ses exemples sont bénins : la chirurgie plastique, la greffe de cheveux de LeBron James et, le plus drôle de tout, une opération dont on a parlé à Hart et qui pourrait augmenter sa petite taille. (Selon les mots de son ami : « ils donnent de la hauteur ! »)
Cette dernière idée est transformée en un dessin animé de choix de comédie consternée et autodérision, au service (à peu près) de l’idée de Hart selon laquelle nous devons « arrêter de divertir les fous ». Et c’est ainsi que des exemples sont sortis du comportement moderne que (selon lui) nous devrions surveiller : un homme insérant son pénis dans les petits déjeuners chez Denny’s ; une femme protestant contre une agression dans le métaverse. Il y a une routine aux yeux fous sur le frère de Hart et son chien de compagnie imaginaire, et beaucoup de plaisir à burlesquer cet autre anéantissement notoire des Oscars récents, Will Smith et « la gifle ».
Vous pourriez dire que ce matériel – un comportement scandaleux dans le monde réel sur lequel Hart se contente de rendre compte – fait le travail de la bande dessinée pour lui. Mais cela joue sur ses atouts considérables en tant qu’interprète, alors qu’il interprète une scène après l’autre, riant avec nous, amplifiant l’indignation avec une expressivité époustouflante. Le meilleur exemple pourrait être le dernier, car Hart raconte une vidéo virale sur une femme jetant ses excréments sur un barista. C’est peut-être un matériau facile à manger, mais le fait que Hart se place dans le scénario, réalisant lentement quelle substance vient de le frapper sur la tempe, est un mini-chef-d’œuvre de mise en scène et de timing comique.
La température comique tombe un peu dans le dernier tiers, avec le matériel plus directement autobiographique de Hart. Aujourd’hui dans la quarantaine, « je passe plus de temps avec moi-même », nous dit-il, et il a moins de patience avec les choses qu’il tolérait quand il était jeune. Le comportement délinquant de ses amis, par exemple, rappelle une routine consistant à prendre de l’herbe lors d’un vol vers le Mexique, qui se distingue par la caricature intense de Hart d’un agent de stupéfiants hispanophone. Comme une section ultérieure, sur son rôle d’activiste réticent de Black Lives Matter, la blague qui préside ici est la lâcheté de Hart. Un autre gag, sur son aversion pour les « personnes peu attirantes », pivote également vers l’autodérision avant que sa méchanceté ne commence à s’aggraver.
Un niveau d’artisanat est donc en jeu, qui me semblait manquer à Zero F ** ks Given, dont les blagues ne se sentaient pas toujours aussi adroitement jugées. Indéniablement aussi, il s’agit d’une bande dessinée dont les compétences exceptionnelles – toutes ces comédies caricaturales et ces réactions hyperboliques à la vie moderne – prennent tout leur sens dans un dialogue avec une foule bruyante et animée. Peut-être que s’enfermer dans un salon n’allait jamais suffire – mais de retour dans les arènes, Kevin Hart est en chanson.