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HC’est étrange et troublant de constater que la télévision est désormais tournée sur des époques dont je me souviens réellement. Cette semaine, Channel 4 diffusera le dernier volet de son excellente série Grève des mineurs de 1984 : la bataille pour la Grande-Bretagneet, même si je l’ai déjà vu une fois (avantages du critique), je devrai peut-être le revoir entièrement, pour mieux faire correspondre les films amateurs flous dans ma tête avec les images dont son réalisateur, Tom Barrow, a tiré. les archives.
Ce fut une année douloureuse, grise et triste. Mais mes souvenirs de 1984 sont aussi, à distance, légèrement comiques. De notre côté de Sheffield, célèbre pour ses arbres et ses grandes maisons victoriennes, la solidarité avec les hommes était en apparence sincère – jusqu’à ce qu’une folle rumeur circule selon laquelle le président du Syndicat national des mineurs, Arthur Scargill, était à la recherche d’un logement. dans la zone, à ce moment-là, certaines personnes ont eu une forte attaque de vapeurs. Nos enseignants, eux-mêmes habitués aux grèves, étaient bien sûr totalement d’accord. Avant même que les mineurs ne partent, leur idée d’une très bonne sortie scolaire était de se rendre dans un puits de mine – et, franchement, nous étions d’accord : la cage qui nous a fait tomber, nos casques et nos lampes sous un angle (nous imaginions) à la mode et décontracté, combinés avec la quasi-obscurité ci-dessous pour faciliter les meilleures opportunités de flirt que nous ayons jamais eues sous leur supervision.
La thèse de la série de Channel 4 est que la grève a changé la Grande-Bretagne pour toujours, et je suis sûr que c’est le cas. Mais cela n’en avait pas l’air à l’époque, notamment parce que le nouveau QG élégant du NUM, alias le Château d’Arthur, s’est érigé bien après la fin de la grève : un phénix de verre et de béton accompagné d’une frise de marbre de quatre tonnes. de deux nobles mineurs à moitié nus. Il abrite désormais un cabinet comptable et le genre de bars dans lesquels aucun ancien mineur ne serait vu mort.
Coeur de verre
A Two Temple Place, la maison sur la Tamise ayant appartenu à William Waldorf Astor, pour son exposition annuelle, consacrée cette année à la verrerie britannique. Je m’attendais à l’adorer, et je l’ai fait. Mais même s’il était réconfortant, par un froid après-midi d’hiver, d’être si proche des vitraux aux couleurs de joyaux réalisés par des génies tels qu’Edward Burne-Jones et Christopher Whall, l’œuvre que j’aimais le plus était contemporaine : l’aspect barmy de Monster Chetwynd, trois- dimensionnel Saint Bède entre au monastère (2022). Ma mère, originaire de Sunderland, autrefois le cœur de la fabrication de verre au Royaume-Uni, et qui a fréquenté une école appelée St Bede’s, a été quelque peu déconcertée plus tard dans la journée en recevant une soudaine rafale de photographies d’un saint du verre miniature debout à côté d’un lit verdoyant de même poireaux en verre plus petits.
Un théâtre inestimable
Pauvres Sarah Jessica Parker et Matthew Broderick. Ils apportent leur production à succès à Broadway de Neil Simon Suite Place au Savoy Theatre de Londres, et les critiques agaçantes ne font que se plaindre du prix des billets (ils s’élèvent à 200 £ dans le cercle vestimentaire). Comme s’ils devaient les payer ! Eh bien, j’ai déboursé, mais pas à un rythme effréné. Je ne pouvais pas supporter de le manquer. En sixième, j’ai joué Mimsy dans une production dramatique de Suite Place qui a duré quatre soirées glorieuses au Library Theatre de Sheffield. C’était un rôle formidable, même s’il ne m’a guère préparé aux déceptions de la vie. Tout ce que j’avais à faire était d’enfiler une robe de mariée Pronuptia (voile intégral, bouquet en plastique) et de m’accroupir derrière une porte panoramique pendant 40 minutes. Au bon moment, je suis alors sorti pour dire ma seule phrase. Les applaudissements, nés de la surprise (et peut-être du soulagement), ont toujours été, à mes jeunes oreilles, complètement ravis.