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Radio 3 : nouvelle grille
Helen Lewis est partie la discussion (Radio 4) | Sons de la BBC
Grève (BBC Cymru Pays de Galles) | Radio Pays de Galles
Plus sage que moi Avec Julia Louis-Dreyfus (Limonade)
Cinq ans après la dernière relance de Radio 3, alors que la polémique faisait rage autour de l’émission expérimentale Jonction tardive étant réduit de cinq nuits à une, il y a un nouveau gars en ville qui fait du bruit. Il a un contrat de qualité, vraisemblablement commandé en raison de la terrible blague contenue dans le titre de son émission, plutôt que de son style d’interview clairsemé ou de sa dépendance immortelle au piano boogie-woogie.
«J’aime la musique classique comme j’aime le blues et le jazz», déclare Jools Holland au début de Plus tôt… Avec Jools Holland, on dirait un parent protestant contre le fait qu’il n’a pas d’enfant préféré. Ses 60 minutes mélangent des bangers classiques évidents (bonjour, belle suite pour violoncelle de Bach) avec Nina Simone, Janet Baker et Meredith Monk, mais ses brefs liens ajoutent peu au mélange. Il improvise également avec la violoniste invitée Anna Phoebe, mais sa personnalité musicale enjouée est discrète ; son accent natal du sud-est de Londres est particulièrement atténué.
Le changement de marque printanier de Radio 3, par le nouveau contrôleur Sam Jackson, est étrangement rétrospectif, son ton apaisant, papier peint, chic ; une sorte de musique d’ambiance pour feuilleter les prospectus des écoles privées dans sa résidence secondaire. Les nouvelles émissions incluent l’importation de Radio 2 Vendredi soir C’est une soirée musicalequi existe depuis 1953, proposant « un mélange éclectique de musique légère » (sa première édition est présentée par Katie Derham, une habituée des Proms), et Samedi matinanimé par le vif Tom Service (qui, bien qu’excellent, est l’un des deux hommes blancs d’âge moyen, aux côtés de Passions privées‘ Michael Berkeley, animateur des seuls programmes conversationnels charnus de la station).
La musique compte était une superbe émission hebdomadaire de 45 minutes de gros reportage animée par un mélange de présentateurs masculins et féminins, mais c’est maintenant le nom d’un volet très différent de documentaires en plusieurs parties. Le premier comprend des épisodes de six heures par Fois critique classique Richard Morrison sur la setlist du couronnement du roi il y a 11 mois, ce qui nous apprend apparemment quelque chose de crucial sur la musique d’aujourd’hui. Le premier épisode fait allusion de manière alléchante à la remise en question du système. Il comprend des voix éminentes de femmes et de personnes de couleur, et Morrison décrit le « fabuleux festin d’apparat » de la journée qui s’est déroulé contre la crise du coût de la vie. Le compositeur de cuivres Gavin Higgins, quant à lui, déplore « de devoir encore crier aux politiciens » sur l’importance de l’éducation musicale et du financement.
Mais ces affirmations sont placées comme des coups de peinture impressionnistes, même vaguement interrogées. Le spectacle perd de son intérêt. Voici 10 minutes de Haendel Zadok le prêtre pour nous consoler plutôt.
A qui est destinée cette nouvelle Radio 3 ? Pas des auditeurs avides qui veulent élargir leurs horizons, j’imagine, mais des cochers en coulisses, désireux de débaucher les foules de Classic FM ou Scala déjà bien servies. En tant que fan de musique d’âge moyen pour qui Radio 3 est devenue un point d’entrée passionnant ces dernières années, cela me dérange. J’ai adoré le samedi, aéré et expansif À l’intérieur de la musiquecoù un musicien anonyme a partagé ses influences pendant deux heures nourrissantes pour le cerveau, et l’excellent Liberté, un spectacle sur l’improvisation qui proposait chaque semaine des sauts dans de nouveaux mondes. Les deux sont désormais partis.
Alors je vais m’accrocher aux mix d’Hannah Peel sur Pistes de nuit (les soirs de semaine à 22h), l’ingéniosité pétillante de Kate Molleson sur Compositeur de la semaine (en semaine, 16h) et le Nouveau spectacle de musique (samedi, 22h30) et le nouveau spectacle de jazz de Soweto Kinch cinq fois par semaine ‘Autour de minuitbien qu’il ne s’agisse pas exactement d’une nouvelle offre radicale – la précédente émission de Kinch en semaine, Jazz maintenant, a été annulé en 2019. Peu importe : la semaine dernière, il m’a présenté l’ensemble de Leeds Ancient Infinity Orchestra et un morceau incroyable d’Oumou Sangaré, choisi par Nubya Garcia, nominée au prix Mercury 2021. Mais j’ai toujours l’impression que, comme Jools, Kinch a été formé pour être apaisant, pas émouvant, et dire peu entre les chansons. C’est exaspérant. Les contrôleurs devraient traiter la musique comme une montée en flèche vers de nouveaux endroits, et non comme un sédatif.
Sur Radio 4 (où, d’ailleurs, les émissions de discours de Radio 3 Pensée libre et Le verbe ont été shuntés) est une nouvelle série intrigante, Helen Lewis a quitté le chat. Sa prémisse est vivante – une exploration de la façon dont les mondes désordonnés de la messagerie privée ont façonné nos identités et nos interactions – mais cet épisode d’introduction semble mousseux et dispersé, plein d’interludes pop électroniques pastichés, d’anecdotes aléatoires et Lewis ponctuant la tension en disant des choses telles que « uh-oh », comme si nous entendions un Télétubbies rediffusion. L’épisode politique de la semaine prochaine (que j’ai entendu en avant-première) est meilleur, basé sur une interview avec le célèbre suzerain de WhatsAppery, Dominic Cummings.
Honnêtement, j’ai apprécié certaines choses la semaine dernière. Il y a Grève, la série de BBC Cymru Wales sur les mineurs du milieu des années 1980, un sujet déjà bien fouillé ailleurs cette année, si vous me permettez le jeu de mots. Il est développé ici par le réalisateur gallois Jonny Owen (fait pop : il est aussi M. Vicky McClure), qui retourne dans son salon Merthyr Tydfil pour discuter avec ses amis et sa mère ; son père a quitté l’exploitation minière après avoir aidé à déterrer les morts d’Aberfan. En interviewant des amis et des personnes de la génération de ses parents, Owen donne à cette histoire un aspect puissamment récent et explore avec brio la terrifiante camaraderie de la fosse, chaque cliquetis et chaque écho du front de taille résonnant dans nos oreilles.
Un remontant après tout, c’est le glorieux premier épisode de la deuxième saison de Julia Louis-Dreyfus. Plus sage que moi (Limonade). Ainsi que la merveilleuse histoire de la façon dont elle a rejoint Seinfeld et a réalisé l’épisode de masturbation, The Contest, elle fait divaguer son invitée Sally Field sur l’effritement du cartilage et la misogynie dans les films (« chaque année solitaire était un putain de putain de combat »). Dreyfus est une hôte chaleureuse, non flagorneuse, aussi impétueuse et drôle que son ancienne Seinfeld personnage, Elaine Benes. Je l’ai adoré en me souvenant d’une terrible audition pour le film de 1986 À propos d’hier soir…, et regarder la femme qui a obtenu le rôle, Demi Moore, sortir de la pièce en tournoyant. « Ah putain », dit-elle impassible, « je suis foutue. »