Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsOpuis la série télévisée Succession se termine dimanche aux États-Unis – et lundi au Royaume-Uni – les téléspectateurs découvriront enfin lequel, le cas échéant, des frères et sœurs Roy qui se chamailleront l’emportera. Mais il y a déjà un gagnant incontesté : le compositeur de l’émission, Nicholas Britell, dont la partition a été décrite comme « le thème télévisuel définitif du 21e siècle », changeant la façon dont les productions télévisuelles utilisent la musique pour améliorer ou refléter les intrigues.Dans une série d’interviews la semaine dernière, Britell, 42 ans, a levé le voile sur la partition gagnante d’un Emmy de l’émission, déclarant à la radio publique de New York qu’elle avait réussi «au-delà de mes rêves les plus fous… c’était très spécial que la musique a résonné comme il l’a fait ».Dans une interview sur le site Web de Roger Ebert, Britell, un compositeur basé à Manhattan dont les partitions précédentes étaient pour le cinéma, a reconnu que la musique du générique d’ouverture avait réussi à faire entrer les téléspectateurs dans « Succession mode ». »J’adore les chansons à thème depuis que je suis très, très jeune », a déclaré Britell. «Il y a quelque chose dans les chansons thématiques télévisées, mais aussi dans les génériques d’ouverture – et j’y pense aussi dans les films. Je suis un grand fan des structures cinématographiques formelles.Compositeur Nicholas Britell. Photographie : Arturo Holmes/Getty Images« Surtout avec quelque chose comme Succession, il y a presque cette idée d’ouverture d’un opéra, disons, ou d’une comédie musicale, où la musique va vous amener dans ce monde et mettre en scène, sans jeu de mots. C’est en quelque sorte dire « on y va ».La musique de la séquence de fin était, a déclaré Britell, « là pour vous permettre en quelque sorte un moment de contemplation, pour réfléchir à ce que vous venez de ressentir ».Britell a déclaré qu’il avait été inspiré pour mélanger le style musical de la fin du XVIIe siècle avec le hip-hop pour le thème de l’émission après avoir vu Jeremy Strong (Kendall Roy) rapper sur An Open Letter to NYC des Beastie Boys.Une longue analyse dans le New York Times a détaillé comment Britell avait écrit quelque chose d’inhabituel à la télévision, transformant une œuvre classique à thème et variations en une pièce digne d’une salle de concert. Le motif sous-jacent à huit accords a refait surface dans des formes classiques et baroques, certaines se fondant dans la musique de chambre.« Ma sorte de thèse là-bas était que je serais très sérieux avec la musique, et que j’habiterais ce mélange de rythmes surdimensionnés et d’harmonies de musique classique très fin du XVIIIe siècle – tout serait un peu trop grand pour lui-même, un peu hors de propos. proportion – la façon dont la famille Roy se voit », a-t-il déclaré Panneau d’affichage après la deuxième saison.Britell avait travaillé à Wall Street après avoir été diplômé de Juilliard et Harvard où il avait eu un groupe de hip-hop et écrit de la musique pour les films de son ami. Mais le groupe s’est séparé et le film n’est pas sorti. Pendant ce temps, ses expériences de travail en tant que cambiste chez Bear Stearns en 2008 alors que la banque faisait faillite « étaient vraiment très malheureuses », a-t-il déclaré.Chaque saison de Succession nécessitait cinq à 10 nouveaux thèmes musicaux, en plus des variations sur le thème principal, et chacun nécessitait un tempo différent – un allegro dans la première saison, un adagio dans deux, la saison trois était un scherzo plus léger, et quatre « un son où il pouvait permettre la possibilité d’un avenir quelconque, tout en restant fidèle à, pour moi, cet étrange mélange d’absurdité et de gravité qui est l’essence du spectacle ».Susan Jacobs, une superviseure musicale de New York qui place la musique à la télévision et au cinéma, a déclaré: «Il a proposé une suite d’opéra que vous pourriez presque voir comme un air avec ces complexités étonnantes – quelque chose qui pourrait être très beau, sinistre et entraînant à le même temps.Les Roys : de gauche à droite, Keiron Culkin comme Roman, Alan Ruck comme Connor, Jeremy Strong comme Kendall et Sarah Snook comme Shiv. Photographie: Accueil Box Office« C’est comme une belle tapisserie dont on peut continuer à tirer les fils. Il fait tout ce qu’il doit faire, une pièce qu’il pourrait poursuivre tout au long du spectacle.Il y a très peu de choses Succession qui n’a pas été examinée avant la finale, que ce soit la mode, « une symphonie de quatre saisons de neutres et de matériaux nobles », selon Salon de la vanité, ou l’utilisation du langage dans la série, notamment les insultes. Longtemps apres Succession se termine, il « vivra dans nos boîtes à cerveau infinies », a déclaré le le journal Wall Street.Mais c’est peut-être la musique qui dure le plus longtemps. Succession Le producteur exécutif Adam McKay et l’écrivain Jesse Armstrong ont invité Britell à regarder le tournage du pilote, ce qui l’a aidé à « inconsciemment prendre en compte la fréquence de l’émission ». Ce qu’il a trouvé, a-t-il dit à PBS, était un mélange de «son classique sombre et courtois» et de «rythmes hip-hop surdimensionnés et 808», faisant référence à la boîte à rythmes Roland TR-808 des années 1980.Le son a été conçu pour être imparfait et légèrement faux parce que « quand les choses sonnent » bien « pour la famille Roy, c’est faux… la famille est tellement dysfonctionnelle que la musique doit avoir ce genre de brisure d’une manière ou d’une autre. »Cette brisure, qu’elle soit résolue ou non résolue dans la finale, se prolongera avec le score de Britell.
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