Customize this title in french Le Guide #127 : Le désordre de Madame Web signifie-t-il la fin de l’ère des super-héros à Hollywood ? | Culture

TIl y a peu de choses plus agréables que de se plaindre d’un désastre cinématographique. Certes, ce n’est probablement pas très amusant pour les personnes impliquées dans la réalisation de la chose, mais pour le reste d’entre nous, regarder un film s’écraser et brûler de manière critique et commerciale est rarement moins que délicieux. Ainsi, les sadiques du monde entier ont reçu cette semaine la manne du paradis du mauvais cinéma avec le dernier spin-off de Spider-Man de Sony, Madame Web, une bombe au box-office si dévastatrice que Christopher Nolan a probablement déjà opté pour les droits pour son récit.

Celui-ci avait tout pour plaire : une bande-annonce remarquablement ringarde dont tout le monde ricanait et dont faisait des mèmes ; une étrange tournée de presse au cours de laquelle la star a constamment saccagé le film dont elle était censée faire la promotion ; un week-end d’ouverture désastreux au box-office ; garrots critiques mur à mur ; et un magazine commercial juteux « Qu’est-ce qui n’a pas fonctionné » plein de détails cinglants d’initiés. (« Vous pouviez en fait observer la baisse des ventes d’achats anticipés en temps réel à mesure que les acheteurs remboursaient leurs billets. »)

Il fut un temps où, si vous couvriez la culture populaire, il semblait obligatoire de suivre tous les films Marvel (et adjacents à Marvel). Ils étaient au centre de la culture : battant tous les records du box-office ; aspirer tous les talents hollywoodiens (n’était-ce pas génial de voir Robert Downey Jr en fait) agissant encore à Oppenheimer après une décennie passée à plaisanter devant un écran vert ?) ; encombrer le calendrier des films ; sans parler de prendre beaucoup trop de place dans le cerveau avec leurs intrigues et leurs personnages imbriqués sans fin.

Maintenant, cependant, l’univers cinématographique Marvel est sur sa plus longue séquence de froid, et son rival DC fait encore pire. Craignant la « fatigue des super-héros », leurs sociétés mères – Disney et Warner Bros. Discovery – adoptent une politique « moins c’est plus » en ce qui concerne les films et émissions de télévision à venir. Les résultats seront remarquables : après Madame Web, la prochaine sortie de super-héros – Deadpool & Wolverine – n’arrivera que fin juillet. Cinq mois entiers sans même un éclair de cape et d’élasthanne ! Hormis 2020, lorsque les cinémas ont été fermés et que les films de super-héros ont été massivement retirés des programmes, nous n’avons pas vraiment vu quelque chose d’aussi sans super-héros depuis le début des années 2010, avant que le genre ne devienne le complexe industriel géant que nous connaissons aujourd’hui.

Ne soyons pas pressés ici. Ce n’est pas la fin du film de super-héros. Il y aura encore d’énormes succès (il est probable que Deadpool & Wolverine ou la prochaine suite du Joker, ci-dessus, seront le film le plus rentable de l’année). Mais, pour le moment du moins, l’ère de la domination totale des films de super-héros semble révolue. La question est : qu’est-ce qui prend sa place ? Peut-être qu’un indice vient des cinq films les plus rentables (en termes de box-office américain) de l’année jusqu’à présent. Dans l’ordre, ce sont : Wonka ; Méchantes filles; Migration; L’Apiculteur ; et n’importe qui sauf vous. Deux comédies musicales, un film CGI pour enfants, un film d’action stupide et une comédie romantique (le numéro 6 sur la liste, et susceptible de grimper dans le top cinq, est le biopic de Bob Marley One Love). Il y a là une gamme de genres assez diversifiée, même si la majorité de ces films ne sont pas terriblement bons.

Pour les grandes sorties à venir en 2024, vous obtenez un sentiment similaire de variété – ou, plutôt, en l’absence de films de super-héros, le sentiment que les studios jettent n’importe quoi au mur pour voir ce qui va rester. Il y a une propriété intellectuelle vieille de plusieurs décennies qui est ressuscitée (un redémarrage de The Crow; des suites de Beetlejuice, Twister, Gladiator et The Karate Kid), un retour des films d’action (Ryan Gosling dans The Fall Guy, le thriller d’espionnage de Rami Malek The Amateur, l’extrême Le film de Guy Ritchie aux consonances de Guy Ritchie, The Ministry of Ungentlemanly Warfare), une tentative géante de faire revivre le western de Kevin Costner (les deux parties Horizon : An American Saga), sans parler du barrage habituel de films pour enfants et de films d’horreur. Oh, et bien sûr, la franchise la plus à succès depuis des années sous la forme de Dune (la deuxième partie sort la semaine prochaine).

Écoutez, nous ne parlons pas ici d’une sorte de nouvel épanouissement du style hollywoodien des années 70. La plupart de ces films ne seront pas originaux et probablement assez épouvantables. Mais le fait qu’Hollywood doive au moins jeter son filet un peu plus loin plutôt que de s’appuyer sur une chaîne de production sans fin de films de super-héros imbriqués ressemble à une petite victoire. Mais s’ils pouvaient nous lancer occasionnellement des débris comme Madame Web, ce serait bien aussi.

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