Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsAttention : spoilers pour Succession, Barry, Les Sopranos, Mad Men et Breaking Bad devant! Faites défiler vers le bas jusqu’à Take Five pour les éviter.Amenez-moi le chef de l’ordonnanceur en chef de HBO ! D’une manière ou d’une autre, le réseau américain a pris la décision déconcertante de diffuser les derniers épisodes de deux des meilleures émissions des 10 dernières années le même dimanche soir (lundi matin au Royaume-Uni). Les émissions en question sont Barry, la comédie dramatique absurde de Bill Hader sur un tueur à gages, et bien sûr Succession, le regard joyeux de Jesse Armstrong sur les élites médiatiques fascistes. Ce sont des spectacles qui méritent d’être savourés, plutôt que d’être empilés dans une sorte de vente « tout doit disparaître ». Cela semble particulièrement injuste pour Barry, qui risque d’être négligé au milieu de l’attention portée à la succession plus grande et plus animée. Mais, nous y sommes.Naturellement, la préparation de ces finales a été pleine de spéculations effrénées sur la façon dont elles pourraient se terminer. (Aucun épisode de prévisualisation pour l’une ou l’autre des émissions n’a été donné aux critiques, nous tâtonnons donc dans le noir comme tout le monde). Cette spéculation est compréhensible, car la télévision au cours des 20 dernières années est devenue inhabituellement préoccupée par la fin des choses. En 2023, coller l’atterrissage n’a jamais été aussi important pour l’héritage d’un spectacle. Un faux mouvement et vous êtes dans le territoire de How I Met Your Mother.Peut-être devons-nous remercier les Sopranos pour cela. Avant la coupe controversée au noir de cette émission, les finales télévisées se préoccupaient en grande partie de fournir un serre-livres satisfaisant à une série, de régler les problèmes, de résoudre les relations frémissantes et de donner aux fans un sentiment de fermeture. Cela ne veut pas dire qu’il n’y a pas eu de finales qui n’ont pas déconcerté ou surpris – la conclusion de la boule à neige de St. Elsewhere ou Dale Cooper ricanant « comment va Annie » à la fin de Twin Peaks aimerait un mot à ce sujet. (D’une manière ou d’une autre, David Lynch a réussi à surpasser ce moment un quart de siècle plus tard avec une fin encore plus inoubliable pour Twin Peaks: The Return.) Mais la télévision n’a généralement pas pensé aux fins comme une chance de faire une déclaration. Après tout, même avoir la chance d’avoir une finale était une victoire à une époque où tant de spectacles étaient sujets à des annulations soudaines. À l’époque où l’objectif de la plupart des productions télévisuelles était de continuer à produire jusqu’à ce que les gens s’en lassent, l’idée de mettre fin à une émission selon vos propres conditions était fantaisiste, et encore moins déterminante. quand cela finirait, comme Jesse Armstrong a pu le faire avec Succession, qui sort au sommet de ses pouvoirs.Mais le tirage de tapis des Sopranos a inauguré une nouvelle référence pour les finales. Être satisfaisant n’était plus la seule exigence : désormais, les derniers épisodes devaient être audacieux ou avoir quelque chose de grand à dire. Les finales du récent âge d’or de la télévision avaient besoin d’encapsuler les préoccupations de l’émission dans un microcosme, ou – mieux encore – de les réorienter. Pensez à Mad Men et à sa fin « J’aimerais acheter un coca au monde », qui a repris trois des thèmes dominants de la série – le voyage torturé de découverte de soi de Don Draper, l’épanouissement de la contre-culture et l’insinuation croissante de la publicité dans la vie américaine – et les a fusionnés en une conclusion qui semblait cynique ou étrangement belle, selon votre disposition.Bill Hader dans Barry de HBO. Photographie: HBOD’un autre côté, la fin de Breaking Bad est, pour mon argent, l’une des plus faibles des golden-agers de la télévision, en raison de sa proximité avec l’ancienne façon de faire les finales. La mort étrangement noble de Walt, tout en sauvant Jesse d’une horde de néo-nazis, s’est sentie conventionnelle et serviable par les fans, avec peu à mâcher par rapport au poids et à la complexité morale des épisodes qui l’ont précédé. En fait, cette finale est si insatisfaisante que certains, comme l’écrivain new-yorkais Emily Nussbaum, ont choisi de considérer l’avant-dernier épisode beaucoup plus sombre et plus granuleux comme la véritable finale, l’épisode final réel servant de rêve de fièvre pour un Walt mourant. (Vous pourriez même aller plus loin et suggérer qu’Ozymandias, l’avant-dernier épisode, dans lequel le monde soigneusement construit de Walter tombe en poussière, est le réel finale, les deux derniers servant d’épilogue – bien que cela soit légèrement annulé par le fait qu’un réel épilogue, le film Netflix El Camino, est sorti des années plus tard. Confus? Moi aussi!)Alors oui: les enjeux pour Succession et les finales de Barry sont élevés, et il sera intéressant de voir comment ces émissions très différentes abordent la tâche de conclure les choses. La succession n’a jamais été une succession de volte-face ou de serpents à sonnette dans la boîte aux lettres : ce que vous voyez est généralement ce que vous obtenez. Il serait difficile d’imaginer que tout cela finisse par être un rêve dans la tête d’un enfant autiste. (D’ailleurs, Succession a déjà lâché sa grosse surprise de la saison en tuant Logan subitement dans l’épisode trois). Au lieu de cela, vous vous attendriez à quelque chose qui reste cohérent avec l’éthos, l’humeur, les thèmes et l’engagement généraux de la série envers les doublures dévastatrices, tout en fournissant une résolution à la question de la série autour de laquelle des enfants Roy revendiquera réellement la couronne et, de bien sûr, en faisant une déclaration plus large sur la vénalité du 1 %.En ce qui concerne la fin de Barry, tous les paris sont ouverts. Il s’agit d’une émission qui tire une fierté perverse de désarmer ses téléspectateurs, avec des morts soudaines et choquantes, des épisodes de cascades presque silencieux, d’étranges séquences de rêves et – dans sa saison en cours – un saut dans le temps qui a brièvement semblé avoir complètement fait dérailler la série mais à la place l’a suralimenté. L’imprévisibilité de Barry est sa marque à ce stade. Tout pouvait arriver dans sa dernière demi-heure.ignorer la promotion de la newsletterRecevez notre e-mail hebdomadaire sur la culture pop, gratuitement dans votre boîte de réception tous les vendredis », »newsletterId »: »the-guide-staying-in », »successDescription »: »Nous vous enverrons Le Guide chaque semaine »} » clientOnly>Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletterQuoi qu’il arrive dans les derniers épisodes de Succession et Barry, une chose est sûre : vous n’entendrez pas ses créateurs en parler. Ni Armstrong ni Hader ne font de promotion sur leurs émissions en raison de la grève de l’écrivain, donc – tout comme lorsque David Chase a refusé d’expliquer la panne d’électricité des Sopranos il y a 16 ans – les fins de ces deux grandes émissions resteront seules.Si vous souhaitez lire la version complète de cette newsletter, veuillez vous inscrire pour recevoir Le Guide dans votre boîte de réception tous les vendredis.
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