Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words
Sconfiez à votre héros une tâche impossible qui ne peut être accomplie que par une ruse diabolique et des bravoures divines, impliquant des avions, des trains et des automobiles, et regardez l’argent arriver. Puis faites-le recommencer. Et encore.
C’est peut-être une façon réductrice de regarder la série Mission: Impossible, au cours de laquelle une catastrophe nucléaire de sept films a été évitée, une guerre biologique évitée et des marchands d’armes internationaux déjoués, mais c’est ce à quoi des générations de fans s’attendent.
Pour un héros d’action comme Ethan Hunt, tout cela fait partie du travail d’une journée. Pour Tom Cruise, l’acteur qui l’incarne depuis 1996, cela a impliqué une série de 27 ans de projets à haut risque, dont le plus récent – Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One – a balayé tout scepticisme antérieur.
Il est étonnant que M. Cruise saute encore des motos aux trains en mouvement à l’âge de 61 ans, surtout après s’être cassé la cheville il y a cinq ans lors d’une précédente Mission: Impossible. Mais il est tout aussi surprenant, dans un monde de plus en plus réfractaire au risque, que le travail de cascade lui-même ait survécu à l’option plus sûre et plus assurable de l’imagerie générée par ordinateur (CGI).
C’est, après tout, une entreprise dangereuse et parfois mortelle. Michelle Yeoh, lauréate de la meilleure actrice aux Oscars de cette année et une autre sexagénaire qui fait ses propres cascades, a déclaré: « Je pense que le pire avec lequel je dois vivre est d’avoir une épaule disloquée, une côte fêlée, une de mes vertèbres cervicales est légèrement luxation, artère rompue, ligaments déchirés… »
M. Cruise et Mme Yeoh font partie d’une tradition «méthodique-action» à prédominance masculine qui remonte à l’ère du cinéma muet. Mme Yeoh a gagné ses côtelettes dans des films d’action de Hong Kong, aux côtés de Jackie Chan dans Police Story 3: Super Cop en 1992, dans lequel elle a propulsé M. Cruise au saut de la moto au train en mouvement, mais sans parachute. Elle n’est pas la seule star féminine qui insiste pour faire ses propres cascades. Mais la plupart sont exécutés par des sosies hautement qualifiés.
L’idée que de tels exploits risqués sont l’apanage des hommes a fait face à sa première contestation judiciaire en 2017, lorsqu’une cascadeuse américaine, Deven MacNair, a déposé une plainte pour discrimination à propos d’un cascadeur doublant une actrice dans un film d’horreur. Bien que la Commission américaine pour l’égalité des chances en matière d’emploi se soit prononcée contre elle, sa poursuite a envoyé un message fort selon lequel le « wigging » – comme on appelle une telle usurpation d’identité – ne devrait plus être la norme.
Tout comme les CD nous ont réveillés aux plaisirs des disques vinyles, l’omniprésence de CGI a créé un connaisseur de vrais corps se précipitant dans l’espace réel. Il y a, bien sûr, toujours une certaine illusion : personne ne reproche à un cascadeur de tomber sur un matelas qui doit être effacé numériquement en post‑production. La protection de ces hommes et femmes doit être primordiale, et les studios ne l’ont pas toujours fait suffisamment. Mais il y a un pouvoir à savoir qu’un exploit défiant la gravité s’est réellement produit, et une beauté dans la compétence impliquée.
Lorsque les métiers de soutien tels que le maquillage et la conception de costumes ont leur place sur les tapis rouges, il est choquant qu’il n’y ait pas de Bafta ou d’Oscar pour ceux qui offrent la vie et les membres pour servir le frisson du film. Ils pourraient commencer par un prix pour l’ensemble de leurs réalisations pour Yuen Woo-ping, le maître formé au kung-fu d’un métaverse de cascades qui s’étend de The Matrix à Kill Bill et au propre film révolutionnaire de Mme Yeoh, Crouching Tiger, Hidden Dragon.