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OAlors que de nombreux théâtres britanniques ont du mal à reconquérir leur public suite à l’impact de la pandémie et au milieu de la crise du coût de la vie, deux spectacles à venir ont sécurisé les transferts du West End avant même l’ouverture des productions originales. Les deux sont des adaptations de romans à succès.
Hamnet, basé sur la réimagination de Maggie O’Farrell de la vie de Shakespeare du point de vue de l’épouse qu’il a laissée derrière lui, passera au théâtre Garrick de Londres après s’être vendu au théâtre Swan de la Royal Shakespeare Company à Stratford-upon-Avon, où il ouvre la semaine prochaine. A Little Life, du conte sur les traumatismes de Hanya Yanagihara à New York, passera en juillet du théâtre Harold Pinter de 800 places, où il ouvre ses portes samedi, au Savoy de 1 150 places.
La production du réalisateur belge Ivo van Hove de A Little Life est plus ou moins connue : une version de quatre heures, en néerlandais, a été jouée au festival d’Edimbourg l’année dernière, bien que la nouvelle version soit plus courte d’une demi-heure et en anglais. Hamnet, cependant, a vendu sa course au Swan encore invisible. C’est un coup d’État qui soulèvera de faibles acclamations au Théâtre national, qui a récemment annoncé une réduction de sa production pour les quatre prochaines années en raison de difficultés financières, dont une baisse de 21 % de son public depuis 2019.
Les adaptations littéraires s’avèrent souvent être des banquiers à la fois sur scène et à l’écran : elles bénéficient d’une notoriété et de bases de fans établies. Les yeux pourraient rouler devant une autre série télévisée de Great Expectations, mais l’expérience a appris aux commissaires axés sur les objectifs qu’il est difficile de se tromper avec Dickens. Certains – comme un autre succès prolongé du West End, To Kill a Mockingbird – ont l’avantage de figurer dans les programmes scolaires.
En tant qu’histoire shakespearienne livrée par la RSC au lieu de naissance du dramaturge, Hamnet a atteint un objectif particulier : il s’agit d’une prise en compte intelligente et opportune de la propre histoire du théâtre, accumulée à travers des générations d’érudition. En plus d’explorer l’impact de la mort de son fils, à l’âge de 11 ans, sur la tragédie qu’il créera quelques années plus tard – Hamlet -, il récupère Anne Hathaway de l’apparente ignominie de n’avoir légué que le deuxième meilleur lit de son mari, par regardant derrière les motifs récurrents d’herbes et d’oiseaux dans ses pièces.
La popularité d’A Little Life peut sembler moins prévisible, étant donné l’acharnement des agressions contre l’avocat condamné Jude, qui ont conduit certains à rejeter le roman comme du « porno de torture » alors même que d’autres le vénèrent. Bien que plus d’un million d’exemplaires du livre aient été vendus, un scénario pour une adaptation télévisée en 12 parties a été rejeté avec dégoût par plusieurs chaînes de télévision et sociétés de production.
Mais il suffit de regarder les mutilations infligées dans Médée ou Titus Andronicus de Shakespeare, tous deux actuellement sur la scène londonienne, pour se rendre compte qu’une partie du rôle du théâtre a été de confronter les sociétés à leurs pires démons. En traitant de la mort d’un enfant bien-aimé et de l’incapacité d’un jeune homme à surmonter le traumatisme de la maltraitance infantile, Hamnet et A Little Life ont plus en commun que de simples adaptations littéraires.