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Ja répétition est une série documentaire de HBO dans laquelle le comédien Nathan Fielder guide des inconnus à travers un problème domestique accablant. Le premier épisode s’ouvre sur un homme d’une équipe de trivia qui veut avouer qu’il a menti pendant une décennie sur le fait d’avoir une maîtrise. Fielder lui fait pratiquer l’admission sur un casting d’acteurs pour ressembler – et sonner – au membre de l’équipe qui l’intimide le plus. Pour le rendre encore plus réaliste, tout se passe dans une réplique du bar dans lequel il prévoit de la rencontrer.
Chaque issue possible de leur discussion est imaginée et prise en compte. En période de turbulences mondiales inconnues, les gens ont eu tendance à s’abandonner à la folie de l’ectoplasme, des séances ou, 100 ans plus tard, de QAnon. Mais en permettant aux gens de répéter leur propre vie, Fielder guide les âmes vulnérables vers une percée émotionnelle via la poursuite de l’ordre. Utilisant sa présence vierge, il est, comme un psychiatre, leur «table rase» – une table rase sur laquelle ces personnes peuvent se projeter.
Fielder est le dernier d’une longue lignée de comédiens juifs emblématiques aux États-Unis – Lenny Bruce, Larry David, Woody Allen – dont le style maladroit et impassible contraste avec l’humour britannique, qui peut souvent être plus basé sur la classe.
Je suis assez vieux pour avoir été scénariste aux États-Unis à l’aube de la télé-réalité, quand les scénaristes étaient en grève, et donc les chaînes ont inventé des feuilletons documentaires pour remplir les horaires. Je suis assez vieux pour que mon dernier petit ami soit assez jeune pour être mon fils, si je l’avais eu à un âge difficile. Seul dans le salon quand j’étais à l’étage en train de mettre ma fille au lit, il avait l’habitude de rire de Nathan Fielder d’une manière qui donnait l’impression qu’il était blessé et que les rires sortaient de ses blessures. Je ne ris pas de The Rehearsal comme le font les jeunes. Je pleure sur les étrangers qui travaillent si dur pour que les choses se passent bien. Quand je m’inquiétais de la situation difficile de l’écart d’âge, je me calmais avec la phrase de Lorrie Moore : « La vie est triste, voici quelqu’un ».
Empruntant à la méthodologie de Fielder, pendant plus d’un an, mon ex et moi nous sommes envoyé des listes de maisons – « répétition ». Je suis allée faire mesurer ma fertilité, « en répétant ». Le médecin – un médecin de remplacement parce que l’autre médecin a été appelé au milieu de l’échographie – (les acteurs sont souvent remplacés sur The Rehearsal) a dit « Wow ! Regardez ces ovaires !
J’ai répété, dans ma tête, traverser la ménopause avec mon ex. J’ai répété le présenter à mes parents âgés, bien avant que je ne le fasse finalement. « S’il vous plaît, expliquez-moi avant de nous rencontrer », a dit ma mère, quand je lui ai dit ce que je faisais, « que je n’ai pas toujours été un rectangle flétri ».
Quand mon ex la rencontre enfin en vacances en famille, il dit que ce n’est pas si mal parce qu’à la répétition de son tête, elle était si vieille qu’elle était en fait déjà morte, calée à table, avec lui tenu d’être poli et de faire semblant de ne pas l’avoir remarqué.
Il a amené mon enfant à créer des liens avec son petit cousin en lançant une discussion sur les crabes. Et puis, inévitablement, il a obligé mon père à regarder Nathan Fielder. Mon père a fait le rire dont je me souviens depuis l’enfance, où tout son visage devient rouge et il se serre la poitrine, et sa femme et ses enfants ont très peur.
Notre relation est excellente, jusqu’à ce que je doive subir une opération abdominale, me réveillant avec une douleur intense qui dure une semaine. Plus d’un mois, je dois essayer de marcher. Je dois essayer de manger à nouveau parce que les nausées sont accablantes. J’ai une septicémie et je retourne à l’hôpital. Le même été, un ami proche arrête de me parler, mais ne veut pas m’expliquer ce que j’ai fait. Je devine les raisons, et elle dit que mes suppositions sont fausses, mais ne développera pas et finit par arrêter de renvoyer mes messages. J’en suis à ma 10ème série d’antibiotiques de l’année.
Je ne dis pas à mon petit ami que je pense beaucoup au suicide cet été-là, sachant qu’il ne s’agit pas vraiment pour moi de « choisir ta propre aventure ». C’est juste quelque chose qui est annoncé sur le mur de mon subconscient, comme des pancartes que j’ai vues dans des restaurants qui disent « victime d’étouffement ». Au cours des tournées d’antibiotiques, d’anesthésie, d’enflure, il sait seulement que je ne suis pas vraiment moi-même.
Il est très beau. Il ne peut pas rester ainsi. J’espère qu’il le fera. Il y a cependant une chose fondamentale qui me permet d’y mettre fin : je décide et je ne peux pas l’annuler. Toutes les âmes troublées de The Rehearsal – et de la précédente émission de Fielder, Nathan For You – font de leur mieux, même si elles s’humilient et deviennent risibles en conséquence. Je pense que mon petit ami est merveilleux et drôle, mais je ne pense pas qu’il fasse de son mieux.
Après notre rupture, je pars seul pour un week-end quelque part avec le soleil d’automne et une échelle droite des rochers à l’océan. Parce que je suis sans lui, je n’ai pas besoin d’arranger mon corps selon des angles flatteurs ou de réfléchir aux aliments à ne pas commander au dîner si j’espère avoir des relations sexuelles. Il n’y a plus rien pour faire de mon mieux.
Dans The Rehearsal, un enfant acteur appelé Remy, qui joue le fils de Fielder à l’âge de six ans, s’attache à lui de manière écrasante dans la vraie vie et, sous le regard de sa mère célibataire, appelle Nathan « Papa » hors écran. C’est triste. Tout est peut-être allé trop loin. Qu’est-ce qui était réel et qu’est-ce que vous vouliez être réel ? Vous le retournez dans votre cerveau comme s’il s’agissait d’une étude de la Torah, ce à quoi La répétition ressemble souvent : la recherche sans fin de la « bonne » réponse. Dans la répétition il y a de l’humanité et de la douceur. Et les gens font de leur mieux. C’est juste que rien de tout cela ne peut être résolu. Et donc ce n’est pas le cas.