Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsEn août 1940, Samuel Hartveld et sa femme, Clara Meiboom, embarquent à bord du paquebot SS Exeter à Lisbonne, à destination de New York. Agé de 62 ans, Hartveld, un marchand d’art juif prospère, a laissé un monde derrière lui. Le couple avait fui sa ville natale d’Anvers peu de temps avant l’invasion nazie de la Belgique en mai 1940, se séparant de leur fils de 23 ans, Adelin, qui avait décidé de rejoindre la résistance.Hartveld a également dit au revoir à une galerie florissante dans un immeuble art déco de la capitale flamande, une riche bibliothèque et plus de 60 peintures. Le couple a survécu à la guerre, mais Adelin a été tué en janvier 1942. Hartveld n’a jamais retrouvé ses peintures, qui ont été achetées à bas prix par un sympathisant nazi et sont aujourd’hui dispersées dans des galeries du nord-ouest de l’Europe, dont la Tate. Bretagne.L’histoire des peintures perdues de Hartveld n’est qu’un épisode du vaste catalogue d’art qui a été pillé, volé ou vendu de force après l’arrivée au pouvoir d’Adolf Hitler en 1933. Près de 80 ans après la fin de la seconde guerre mondiale, un nouveau livre, Kunst voor das Reich, soutient que la Belgique doit encore tenir compte de cet héritage.Portrait de l’évêque Antonius Triest par Gaspar de Crayer. Photographie : Musée des Beaux-Arts, Gand / Michel Burez & Hugo MaertensPour l’auteur du livre, Geert Sels, la quête a commencé en 2014 après la découverte sensationnelle de 1 500 chefs-d’œuvre modernistes dans l’appartement d’un octogénaire munichois, fils du marchand d’art nazi Hildebrand Gurlitt. Sels, le rédacteur culturel du journal belge De Standaard, était intrigué. Il voulait savoir si l’une des œuvres venait de Belgique. Mais lorsqu’il est allé consulter les archives officielles, il a été déçu : la Belgique n’avait pas de base de données publique des œuvres d’art perdues ou orphelines.Selon le gouvernement belge, c’était parce que tout était en ordre. Une commission gouvernementale sur les biens juifs pillés avait achevé ses travaux en 2001. « La réponse était que tout en Belgique a été étudié », a déclaré Sels au Observateur. « Je pensais, eh bien, c’est un mensonge. »Sels était convaincu que la Belgique était loin de respecter les principes de Washington de 1998, lorsque 44 pays ont convenu d’établir un registre central des œuvres d’art volées par les nazis et de rendre publiques les œuvres confisquées pour aider à retrouver les propriétaires ou héritiers d’origine. « De nombreux pays, dont la Belgique, ont accepté de faire des recherches, de rendre l’information publique, d’établir des bases de données, mais la Belgique ne l’a pas fait. »Il a donc commencé sa propre recherche, qui l’a conduit à la collection dispersée de Hartveld. Sa bibliothèque – 29 cartons de livres d’art et de catalogues de ventes aux enchères – a été emportée par les nazis.Sa galerie et ses toiles ont été vendues à René Van de Broek, restaurateur de tableaux de 31 ans et membre de DeVlag, un groupe flamand qui favorisait la coopération avec l’Allemagne nazie. Van de Broek a payé 200 000 francs pour la salle d’exposition et 66 peintures, déclarant plus tard aux enquêteurs d’après-guerre qu’il pensait que c’était un prix équitable. En fait, c’était un vol – Hartveld avait contracté une hypothèque de 800 000 francs pour construire seul la propriété.En 1948, Van de Broek a vendu un seul tableau – l’œuvre baroque du XVIIe siècle, Portrait de l’évêque Antonius Triest – à la ville de Gand pour 50 000 francs. Une autre des œuvres du XVIIe siècle de Hartveld, Aeneas and His Family Fleeing Burning Troy, est maintenant accrochée à la Tate Britain, acquise auprès d’un marchand d’art belge en 1994. Autrefois considérée comme une peinture italienne, l’œuvre de 1654 porte la signature de Canterbury « gentleman peintre » Henry Gibbs et son thème de l’exil fait écho au traumatisme de la récente guerre civile anglaise.Van de Broek, qui a été interrogé après la guerre pour ses sympathies nazies, a convaincu les enquêteurs qu’il avait la bénédiction de Hartveld pour se débarrasser des peintures. Une lettre datée du 5 juillet 1945, censée provenir du marchand d’art, indiquait que Van de Broek avait fait «brillamment» pour sauver son stock. En guise d’expression de «sincère gratitude», il proposa à Van de Broek de diriger la galerie et de vendre le stock s’il le souhaitait.Pour un homme qui avait perdu son fils et l’œuvre de sa vie dans une guerre qui venait de se terminer, le ton désinvolte était choquant. Sels a apporté la lettre à un expert en écriture, qui a trouvé des divergences significatives avec le style habituel de Hartveld et a conclu qu’il y avait « une forte possibilité… la signature n’était pas la main de Monsieur S Hartveld ».Après avoir fait des recherches sur le livre, Sels veut élargir le concept d’art perdu. Hartveld n’a jamais su que ses œuvres étaient vendues. D’autres « ventes » ou « dons » étaient des actes de désespoir.ignorer la promotion de la newsletterVotre tour d’horizon hebdomadaire du monde de l’art, esquissant toutes les plus grandes histoires, scandales et expositions », »newsletterId »: »art-weekly », »successDescription »: »Nous vous enverrons Art Weekly chaque semaine »} » clientOnly>Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletterHomme marchant de Max Liebermann. Photographie : Musées royaux des Beaux-Arts, BelgiqueEn 1939, un immigré juif de Berlin en Belgique, Benno Seegall, offre au Musée des Beaux-Arts de Bruxelles 10 dessins de la collection familiale, après un don antérieur de deux œuvres, pour obtenir des visas pour sa sœur. Emmy Seegall et son mari, Fritz Gütermann, essayaient frénétiquement de fuir l’Allemagne après les pogroms de la nuit de cristal de novembre 1938, mais s’étaient vu refuser un visa belge à plusieurs reprises.Benno, qui vivait à Bruxelles depuis 1936, obtint des visas avec des œuvres d’avant-garde d’Henri de Toulouse-Lautrec et de Max Liebermann. Les dessins restent aujourd’hui dans la collection du musée. Pour Sels, c’est un cas très clair : « Ils n’auraient rien donné si ce n’était pour sauver leur vie et fuir l’Allemagne. »Dans un communiqué, le secrétaire d’Etat belge chargé des musées, Thomas Dermine, a déclaré que la précédente commission gouvernementale avait restauré un grand nombre d’œuvres pillées, mais que les restitutions ultérieures avaient été « trop sporadiques ». Il était, selon le communiqué, en train de créer un département qui chargerait les musées fédéraux d’envisager « un processus permettant une approche plus proactive de cette question » car « l’humanité doit toujours finir par vaincre la barbarie ».Les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (MRFAB) ont déclaré que des recherches supplémentaires sur la provenance inconnue de certaines de ses peintures « doivent être menées » et pourraient conduire à de nouvelles restitutions. Les musées, qui ont rendu l’année dernière une œuvre expressionniste aux descendants d’un couple juif allemand, ont déclaré qu’ils étudiaient les œuvres des Seegalls dans le cadre d’un projet plus vaste de quatre ans sur la provenance de ses collections acquises depuis 1933. Les MRBAB espèrent vivement que ce projet lui permettra de compléter la provenance des œuvres d’art de sa collection… et assurera une plus grande transparence.Le professeur Dr Manfred Sellink, directeur du Musée des beaux-arts de Gand, a déclaré qu’il n’y avait eu aucune réclamation pour récupérer le portrait de l’évêque Antonius Triest. Toute décision de restitution serait prise par la ville de Gand, propriétaire de la collection du musée. Son musée, a-t-il dit, a recherché des œuvres de provenance douteuse et a toujours collaboré au retour des objets volés, mais il a reconnu qu’il pouvait y avoir des œuvres problématiques dans la collection. « Je peux dire sans hésitation que l’Etat belge a pris des mesures très tardivement », a ajouté Sellink.Tabitha Barber, conservatrice de l’art britannique à la Tate Britain, a déclaré que le musée effectuait un travail minutieux pour vérifier que son tableau d’Énée avait été correctement identifié : « Nous sommes en train de le faire et mettrons à jour notre dossier de provenance en conséquence. »Pendant ce temps, Sels a retrouvé plusieurs proches des familles juives qui ont perdu des œuvres d’art pendant la guerre. Il pense que leurs revendications augmenteront la pression sur le gouvernement…
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