Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsMIl y a plus de 500 ans, Andrea Mantegna, artiste de la cour de la famille Gonzaga qui dirigeait la cité-État de Mantoue, au nord de l’Italie, a peint son rêve de la Rome antique. Dans neuf grandes toiles remplies, il a représenté des scènes d’un spectacle de victoire ou de triomphe romain. Lorsque les Gonzaga ont finalement manqué d’argent, ces neuf tableaux carrés ont été achetés par le collectionneur d’art passionné Charles Ier et installés au palais de Hampton Court, où ils ont passé la majeure partie de quatre siècles, plus récemment dans une dépendance dans les jardins. Aujourd’hui, six d’entre eux ont été prêtés pour « environ deux ans » par Charles III à la National Gallery. Cela signifie que vous pouvez les voir gratuitement, dans un musée rempli d’art de la Renaissance avec lequel les comparer. C’est une nouvelle vie pour ces chefs-d’œuvre.La gloire de Rome resplendit à nouveau dans cette reconstitution grandiose, mais très humaine, des triomphes accordés à Jules César pour ses conquêtes en Gaule. Des couleurs enfumées et des visages maussades, des armures vides et des éléphants défilés remplissent la cavalcade crépusculaire. Des personnages dans la foule vous tiennent : un porte-étendard noir, un jeune mélancolique réfléchissant à ce que tout cela signifie, un vieil esclave courbé en deux sous le butin qu’il porte. Ce qui fascine Mantegna dans l’empire romain, c’est sa plénitude humaine et naturelle. Nous voyons la richesse de l’empire – les statues, la vaisselle, les machines de siège et les animaux apportés en hommage à Rome. C’est à la fois un défilé pour César et un résumé de tous ces rites, une distillation de la puissance militaire et de l’ampleur de cet empire perdu.Détail des Triomphes de César I : Les Trompettistes. Photographie : Royal Collection Trust/Sa Majesté le Roi Charles III 2023La National Gallery a construit de nouveaux cadres dorés et bleus pour contenir ces scènes en deux séries de trois, se faisant face à travers une galerie peinte d’un rouge profond. L’effet est remarquable. Ces peintures n’ont jamais été aussi belles.Les Triomphes de Mantegna ont toujours été reconnus comme des chefs-d’œuvre – ou plus exactement comme un seul chef-d’œuvre, car les images forment toutes un long panorama. Le peintre et écrivain du XVIe siècle Giorgio Vasari a écrit que le Triomphe de Mantegna, au singulier, était « la meilleure chose qu’il ait jamais produite ». Pourtant, il peut être difficile pour les yeux modernes d’apprécier ces toiles autant qu’on nous le dit.Ce n’est pas seulement que les chefs-d’œuvre de Mantegna se sont fanés de manière inégale au fil des siècles, ce qui les rend difficiles à bien éclairer – un problème que la National Gallery résout superbement. Le plus grand défi est l’immense fossé de mentalité entre lui et nous. Pour les esprits du XXIe siècle qui vivent dans un monde numérique et croient au progrès, il faut un acte d’imagination pour s’intéresser à la tentative passionnée de Mantegna de redonner vie à une époque perdue, parce qu’il pense qu’elle était meilleure que la sienne.À quelle fréquence Mantegna a-t-il pensé à la Rome antique, pour citer une tendance actuelle des médias sociaux ? Tout le temps, semble-t-il. Le portrait-sculpture qu’il a créé pour sa tombe à Mantoue (il y en a un moulage ici) imite les bustes romains antiques. Sa maison conçue par lui-même, qui survit à Mantoue, est son fantasme de villa romaine. Mantegna a également reproduit des statues et des reliefs classiques sous forme de peintures – la National Gallery possède son Introduction du culte de Cybèle à Rome, réalisée sous la forme d’une frise de pierre peinte sur de fausses marbrures roses. Vasari était impressionné mais pas entièrement charmé.Pourtant, même le critique Vasari, qui trouvait le style classique de Mantegna un peu « sec », a admis que dans les Triomphes de César, son obsession pour la Rome antique aboutissait à quelque chose de vraiment captivant. Il s’agit d’une élégie à l’empire romain, qui pour Mantegna signifie la civilisation elle-même.Mantegna dépeint Rome comme un empire mondial diversifié. Officiellement, il s’agit d’un triomphe décerné à César pour avoir conquis la Gaule : une plaque dressée en l’air y fait directement référence en latin. Mais Mantegna veut évoquer tout l’empire romain qui s’étendait de la Syrie à la Bretagne. Il existe des machines de siège qui peuvent rappeler la mort d’Archimède lors du siège de Syracuse, ainsi que des sculptures de Grèce et d’Égypte.Et il y a de la tristesse. Les jambières et les cuirasses vides, portées comme des trophées, font penser avec âpreté aux corps perdus qui portaient autrefois cette armure. Cette pensée est intensifiée par la lumière maussade et rousse créée par Mantegna.Détail des Triomphes de César VI : Les Porteurs de Corselet. Photographie : Royal Collection Trust / Sa Majesté le Roi Charles III 2023Mantegna ne se contente pas d’imiter l’art romain, il le concurrence également. Malgré son respect, il surpasse ses sources. Les gens sont solides comme des statues mais ils sont de chair et de sang, se déplaçant dans l’espace, représentés en profondeur. Ces peintures sont des miracles de cette invention de la Renaissance, la perspective. Conçus pour être vus d’en bas, ils montrent les rangs des marcheurs, des charrettes et des objets s’éloignant de nous, vers les collines et les bâtiments au loin. Les anciens Grecs et Romains avaient peut-être un sens aigu de la réalité, mais ils ne montraient pas systématiquement la vie dans une perspective profonde comme le fait Mantegna.ignorer la promotion de la newsletter précédenteVotre tour d’horizon hebdomadaire du monde de l’art, décrivant les plus grandes histoires, scandales et expositions », »newsletterId »: »art-weekly », »successDescription »: »Votre tour d’horizon hebdomadaire du monde de l’art, décrivant toutes les plus grandes histoires, scandales et expositions »} » clientOnly config= » »renderingTarget »: »Web » « >Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur des organismes de bienfaisance, des publicités en ligne et du contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre Politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletterIl est tentant de dire que la mélancolie de ces tableaux fait allusion à une critique de l’empire romain. Mais les Triomphes de César veulent louer Rome, pas l’enterrer. Mantegna pense qu’il aurait été heureux dans ce monde perdu et magnifique.Il le présente comme une alternative à son époque et l’exprime dans les hommages peut-être les plus extraordinaires à la fascination de l’histoire qui aient jamais été peints. Mantegna ne juge pas les Romains mais essaie de se situer dans cette réalité lointaine – d’entendre les trompettes et de sentir la merde d’éléphant.Espérons que ce prêt généreux signifie un nouveau départ pour la collection royale. Certes, les Triomphes ne sont prêtés qu’à un musée public le temps de rénover leur demeure habituelle. Mais le choix logique de les placer à la National Gallery est très différent de la manière dont la collection royale a parfois gardé ses trésors. C’est un signe optimiste que, sous ce monarque, ce patrimoine sera géré davantage comme un bien public et moins comme un trésor privé.
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