Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 words
UNToute la semaine sur les réseaux sociaux, Marc Jacobs a commémoré le 40e anniversaire de sa marque, notamment en publiant une campagne de célébration mettant en vedette Cindy Sherman et une vidéo virale montrant le créateur de 60 ans essayant et échouant de souffler les bougies sur un véhicule dangereusement chaud. gâteau flamboyant.
On s’attendait donc à ce que sa nouvelle collection, présentée vendredi soir à Manhattan, soit un grand succès. En fin de compte, il s’est avéré que le Moyen-Âge n’a pas suffisamment adouci la marque iconoclaste pour être aussi évident que cela.
Au contraire, la nouvelle collection de Jacobs, qui a été présentée à l’intérieur du caverneux Park Avenue Armory de l’Upper East Side, s’est inspirée des poupées en papier des années 1960 – en particulier des proportions surdimensionnées des vêtements en papier qui étaient « portés » par ces poupées et attachés avec des languettes. Ce concept a donné au spectacle un côté surréaliste.
De nombreux vêtements avaient une coupe inhabituelle : la taille dépassait des hanches ; le tissu supplémentaire des shorts surdimensionnés était froncé dans le dos, les décolletés en cœur dépassaient, tandis que les tailleurs-jupes de style années 1960 étaient gonflés jusqu’à des proportions surdimensionnées et caricaturales.
Un mannequin portait un haut en maille sur lequel se trouvait un bikini en trompe-l’œil. Il y avait aussi une nostalgie ironique des années 2000 dans un jeu de combishorts en velours de style Juicy Couture aux couleurs de My Little Pony avec le nom de Jacobs inscrit en diamant dans le dos. Il y avait une touche de la publicité Trebor Softmint dans les textures spongieuses et gonflées qui s’étendaient à une nouvelle version ondulante des chaussures à plateforme Mary Jane.
Le cortège de looks raffinés mais biaisés des années 60 et 70 avait aussi une touche de The Stepford Wives, un roman que Jacobs a récemment posté une image de lui en train de lire sur Instagram (sous laquelle Paris Hilton, qui portait Marc Jacobs au dernier Met Gala , et qui semble savoir se satiriser, a commenté : « La lecture est brûlante. »)
L’ambiance surréaliste de la maison de poupée a été renforcée par le décor. Il présentait No Title (Table et chaises pliantes, beige), une œuvre de Robert Therrien réalisée en 2006 représentant une table et des chaises géantes. Les mannequins déambulaient dans cette immense installation avec un air lilliputien et d’autant plus poupée que leur maquillage était composé de multiples paires de faux cils façon poupée. Elles portaient également de grandes perruques qui, selon le coiffeur de l’émission, Duffy, ont été créées en hommage aux Supremes, dont l’influence s’est fait sentir dans la dernière série de magnifiques robes à manches cloche de style années 1970, ornées de paillettes et de palettes dorées chatoyantes.
après la promotion de la newsletter
Certains membres du public ont ressenti l’influence du film Poor Things d’Emma Stone ; d’autres ont vu la tendance des femmes de la mafia dans les robes des années 1970 et ont interprété les cheveux comme une référence aux bouffants portés par Naomi Watts dans le rôle de Babe Paley dans Feud: Capote vs The Swans, l’émission avant-gardiste de Ryan Murphy sur Netflix aux États-Unis. Signe de l’influence culturelle continue de Jacobs, l’une des stars de ce spectacle, Chloë Sevigny, était dans le public, vêtue d’un manteau à carreaux de la collection automne/hiver 2007 de Jacobs. Parmi les autres muses de longue date et stars de la campagne présentes figuraient Sofia Coppola, Dakota Fanning et Debbie Harry, qui portaient des gants et des collants à pois sous un manteau noir.
Pour les experts de la mode, certains moments rappellent subtilement les créations avec lesquelles Jacobs s’est fait connaître dans les années 90 et 2000 : les manteaux et vestes féminins, voire les mailles oversize. (Le premier succès de Jacobs en matière de mode a été la production de pulls tricotés surdimensionnés, tricotés à la main par sa grand-mère dans le cadre de sa thèse au Parsons College dans les années 1980.) Mais les notes de Jacobs distribuées lors du défilé étaient loin d’être nostalgiques et ne faisaient que référence au passé de manière indirecte. . Ils ont déclaré que la collection était un effort pour exprimer « quelque chose de naïf et d’élégant » à travers une familiarité « désorientante » et ont déclaré : « À travers l’inévitable lentille du temps, mon verre reste plein d’émerveillement et de reflet. »