Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsUNÀ la Royal Academy, du samedi jusqu’au jour de l’An, l’artiste Marina Abramović sera présente. Ou plutôt, son travail s’inscrira dans le cadre d’une rétrospective retraçant son demi-siècle de carrière. Abramović est un sujet digne d’une exposition personnelle majeure dans une institution aussi prestigieuse. En passant par Rhythm 0 (1974), au cours duquel elle dispose 72 objets (dont un pistolet et une balle) et se met à la merci de son public, jusqu’à l’intense émouvant et intimiste The Artist Is Present (2010) chez New Au Museum of Modern Art de York, elle a redéfini les paramètres de l’art de la performance. Mais voici ce qui est ridicule et exaspérant : elle sera la première exposition personnelle par une femme dans les principales galeries de l’académie. »Le fait qu’en 255 ans aucune femme n’ait exposé en solo dans ce grand espace en fait une énorme responsabilité », a-t-elle déclaré à un intervieweur le mois dernier. Il y a quelques années, elle a décrit la pression qu’elle ressentait en tant qu’artiste de premier plan dans une scène dominée par les hommes : « Je dois faire un travail qui soit donc C’est bien que cela ouvre la route à toutes les jeunes artistes féminines incroyablement talentueuses qui me succéderont. Si mon show n’est pas bon, cela aura un mauvais impact sur tout le monde, donc je dois être incroyable. »Lorsque la Royal Academy a été fondée en 1768, ses membres, ce qui était inhabituel pour l’époque, comprenaient deux académiciennes : Angelica Kauffman et Mary Moser. Cependant, les deux femmes ont été encadrées par leur père, ce qui témoigne des difficultés rencontrées par les femmes pour obtenir une formation formelle. Il a fallu 168 ans pour qu’une autre femme soit élue membre à part entière de la RA : Dame Laura Knight, en 1936 (auparavant Annie Swynnerton avait été acceptée comme « associée à la retraite »). En 1965, Knight fut la première femme à organiser une rétrospective au RA, même si elle n’avait pas lieu dans les galeries principales.Imponderabilia d’Ulay/Marina Abramović – une représentation de 90 minutes en 1977 à la Galleria Communale d’Arte Moderna, Bologne. Photographie : Avec l’aimable autorisation des archives Marina Abramovic. © Ulay / Marina AbramovićIl serait injuste de mettre à part l’académie, compte tenu de l’oppression des femmes artistes dans le monde, tout au long de l’histoire. Et les choses sont, heureusement, en train de changer – à la RA et ailleurs. En 2020, la RA comptait 40 femmes académiciennes, dont Tracey Emin, Jenny Saville et Gillian Wearing. Près de la moitié des membres élus au cours de la dernière décennie étaient des femmes et, en 2019, la célèbre peintre et graveuse Rebecca Salter a été élue première femme présidente.Pourtant, les choses ne sont pas parfaites. Le rapport Burns Halperin, qui suit la diversité dans les arts, a révélé que seulement 11 % des acquisitions entre 2008 et 2020 dans les institutions américaines ont été réalisées par des artistes s’identifiant comme des femmes, et que leurs œuvres ne représentaient que 3,3 % des ventes aux enchères mondiales de 2008 à la mi-2008. 2022. De nombreuses institutions de premier plan, dont le British Museum et le Met, n’ont jamais eu de femme directrice (en 2021, le Louvre a nommé Laurence des Cars, la première de ses 228 ans d’histoire). Seules 29 femmes ont remporté le prix artistique le plus important de Grande-Bretagne, le Turner, même si la situation s’est rapidement améliorée au cours de la dernière décennie. La représentation des artistes de couleur et des autres minorités est encore plus insuffisante.Lorsque certains groupes démographiques ou minorités sont rejetés ou opprimés par les gardiens traditionnels, ce ne sont pas seulement les artistes et les créateurs qui en souffrent ; c’est nous tous qui manquons du travail. Imaginez, disons, n’avoir jamais pu expérimenter l’acier tordu majestueux et terrifiant de la Maman de Louise Bourgeois ; les chroniques crues et honnêtes de Frida Kahlo sur la douleur physique ; la fanfaronnade d’Amélie Beaury-Saurel.À la Royal Academy, il est normal qu’Abramović, dont la physicalité et le corps font partie intégrante de son travail, soit la femme à avoir franchi cette étape. Elle a grandi dans l’ombre d’un père tyrannique et, au début de sa carrière, a été moquée et rejetée comme étant mentalement déséquilibrée – une accusation portée contre les femmes pionnières pendant des siècles.Heureusement, Abramović n’est pas la seule artiste féminine de premier plan à se produire en solo cet automne. Happy Gas de Sarah Lucas ouvre ses portes à la Tate Britain le 28 septembre ; le lendemain, la Présence de Claudette Johnson arrive au Courtauld ; et le mois prochain, Nicole Eisenman est à la Whitechapel. Il ne faudra sûrement pas encore 255 ans avant qu’Abramović ne succède à la RA.ignorer la promotion de la newsletter précédenteVotre tour d’horizon hebdomadaire du monde de l’art, décrivant les plus grandes histoires, scandales et expositions », »newsletterId »: »art-weekly », »successDescription »: »Votre tour d’horizon hebdomadaire du monde de l’art, décrivant toutes les plus grandes histoires, scandales et expositions »} » clientOnly config= » »renderingTarget »: »Web » « >Avis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur des organismes de bienfaisance, des publicités en ligne et du contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre Politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et la politique de confidentialité et les conditions d’utilisation de Google s’appliquent.après la promotion de la newsletter Marina Abramović est à la Royal Academy de Londres, du 23 septembre au 1er janvier
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