Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsCRéalisant probablement plus d’inquiétude que de déception du public, un opéra étudiant à Cambridge a ajouté au coût culturel des conflits existants. En l’occurrence, celui entre le Hamas et Israël. « Bien qu’il puisse sembler que Cambridge soit un monde à part », a écrit le réalisateur, annulant une production du film de Haendel. Saül« il y a des gens qui vivent dans nos collèges et nos ménages qui sont confrontés à des difficultés inimaginables alors qu’ils regardent la situation évoluer ».Tandis que, si la production concernée était un opéra inévitablement lié à l’effusion de sang actuelle – La mort de Klinghoffer, par exemple – cela aurait pu être convaincant, mais les arguments en faveur de l’annulation d’un oratorio anglais créé pour la première fois en 1739 semblent moins évidents. Librement dérivé de l’Ancien Testament, il suit la chute du premier roi du peuple israélite, Saül, censé l’avoir dirigé, jusqu’à sa défaite face aux Philistins, il y a environ 3 000 ans. En bref : le récit de Haendel, avec des paroles de Charles Jennens, commence après que David, initialement le favori de Saül, ait tué le géant Goliath avec un caillou. Cela se termine – quoique sur une note optimiste – après que Saül ait provoqué la mort et la défaite sur lui-même, sur sa famille et sur son peuple.Nous rencontrons également une impressionnante sorcière, la sorcière d’Endor, qui, sur ordre de Saül, convoque son mentor décédé, le prophète Samuel. La magnifique production de Barrie Kosky de 2015 a ajouté à ce conte sauvage une cour géorgienne/saulienne débauchée et dansante.Saül a fasciné – enfin, fasciné en dehors de l’Arts Council England – pour la transformation par Haendel de ce contenu biblique lointain et souvent absurde en une tragédie psychologiquement complexe. Dans une implosion familiale qui fait écho – ou à l’origine, préfigurée – à celle du roi Lear, il devient incroyablement jaloux de David, un tueur de géants au côté doux et joueur de lyre.Ce que le CUOS a d’ailleurs annulé, c’est la compréhension selon laquelle l’expression artistique peut et doit parfois perturberIl n’est donc pas évident, même compte tenu de l’horreur actuelle et des sensibilités (sporadiquement) accrues caractéristiques d’une grande partie de la vie universitaire, quels « parallèles » (pour citer la Cambridge University Opera Company, CUOS) entre l’art et la vie étaient si évidents qu’ils exigeaient une communauté globale. protection.Son directeur, Max Mason, déclare, de manière peu éclairante : « Nous sommes arrivés à la conclusion unanime que notre production n’était pas en mesure d’affronter pleinement les problèmes qui ont une synchronicité frappante avec le conflit en cours au Moyen-Orient. » Frappant, bien sûr, pour Mason et son équipe. Mais si le dernier cri de ralliement des Israélites « Continuez » – également compris comme une expression des ambitions géorgiennes – est considéré comme central, vous pouvez voir à quel point Saül pourrait être réduit à quelque chose de résonnant géopolitiquement. Pour la « synchronicité » entre aujourd’hui et SaülLe fait que le Moyen-Orient soit incontournable suggère cependant que ce que le CUOS a annulé n’était pas tant Haendel que sa propre interprétation et, par ailleurs, la compréhension que l’expression artistique peut et doit parfois perturber. Dans une interview avec Université magazine, Mason a expliqué « qu’en explorant un récit identitaire juif, il envisage d’introduire cet opéra baroque « qui donne des coups de pied et des cris » dans les temps modernes ». La perte pour les passionnés de Haendel est d’autant plus incalculable.Non seulement à cet égard Saül: dans quelle mesure les autres oratorios de Haendel présentant un contenu scripturaire désagréable sont-ils sûrs ? Bientôt, le Royal Opera House présentera une autre pièce biblique, Jephthédans lequel Haendel a encore une fois commis l’erreur de ne pas anticiper les réponses du 21e siècle à un Israélite préhistorique victorieux (même s’il peut être utile qu’il ait vaincu les Ammonites, et non les Philistins).Darren Henley, directeur général de l’Arts Council, audacieusement résistant à l’opéra, a déjà conseillé aux entreprises établies de changer (c’est-à-dire de disparaître) pour que cette forme d’art puisse « devenir passionnante et significative », peuvent noter ses créateurs survivants, à cause de l’autocensure artistique. à Cambridge et ailleurs, cette signification assez excitante est aussi bonne qu’un festin. Où, sur le continuum entre trop sûr et trop synchrone, leur est-il conseillé de se poser ?Indépendamment des sensibilités du public – en fait, même si Haendel et son collaborateur avaient décidé en 1738 de faire Saül davantage un moment d’apprentissage pour le public en 2023 – n’est-ce pas pour cela que les avertissements déclencheurs ont été inventés ? Ou bien leur utilité à Cambridge a-t-elle diminué après une application excessive à la littérature, notamment Petite maison dans la prairie? Si tel est le cas, peut-être une simple annonce, proposant des remboursements accompagnée d’avertissements à ce sujet. SaülLes intentions de auraient permis l’expression artistique du CUOS, tout en protégeant les nerveux de quelque chose sans doute plus pénible que l’actualité.C’est si des avertissements s’imposent étant donné le nombre d’étudiants qui semblent désormais, contredisant ce qui s’avère être une réputation totalement injuste de fragilité, être infiniment plus robustes, ou exigeants en matière de robustesse, qu’une grande partie de la population dans son ensemble. Certes, lorsque les groupes étudiants débattent de la question de savoir si Israël devrait ou non être anéanti par l’Intifada, les civils plus âgés peuvent se demander si des améliorations telles que les avertissements déclencheurs, l’absence de débat, les espaces sûrs, les lecteurs sensibles, une bonne compréhension des yeux roulés et autres micro-agressions, et la Les exhortations répétées à la gentillesse provenant des communautés universitaires s’accompagnaient toujours d’une exclusion tacite en ce qui concerne les sentiments du peuple juif, quelle que soit son affiliation. Quoi qu’il en soit, la plupart de ces conseils devraient-ils être retirés, étant manifestement obsolètes et/ou inefficaces ?À Cambridge, l’annulation de l’oratorio s’est produite la semaine même où un débat du syndicat étudiant appelant à la solidarité palestinienne comportait des appels à « un soulèvement de masse » sur le modèle, a expliqué un intervenant, de « la première Intifada ».Cela survient également après la demande de boycott de Tchaïkovski et d’autres compositeurs russes par l’Ukraine, après l’autocensure d’un roman non russe se déroulant en Russie et après que le salon du livre de Francfort a annulé une cérémonie de remise de prix à un romancier d’origine palestinienne, identifie l’annulation du CUOS, qui a été rapportée à l’échelle nationale, comme un enchevêtrement étudiant plus que paroissial.Alors qu’il est de plus en plus courant de voir la suppression vertueuse de l’art excuser – en raison de motivations irréprochables – toute ressemblance malheureuse avec la censure des tyrans monoculturels, les étudiants de Cambridge s’éloignent encore plus de l’intégrité créative, annulant Saül parce que cela pourrait être, pensez-vous, allégoriquement douteux. Saül Il ne s’agit pas réellement de Benjamin Netanyahu et du Hamas, mais cela pourrait l’être, n’est-ce pas ? Ou être, comme le dit CUOS, une pré-annulation, sous un avertissement de contenu (« peut contenir des spoilers ») : « un travail d’une étrange prescience et d’une perspicacité politique ». Assez, de toute façon, pour que tu sois annulé à Cambridge. Catherine Bennett est chroniqueuse à l’Observer Avez-vous une opinion sur les questions soulevées dans cet article ? Si vous souhaitez soumettre une lettre de 250 mots maximum pour qu’elle soit prise en compte pour publication, envoyez-la-nous par e-mail à [email protected]
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