Make this article seo compatible,Let there be subheadings for the article, be in french, create at least 700 wordsPles cheveux roux de Samson ont besoin d’une bonne brosse et il y a un strabisme dans son œil droit. Elle sourit, rebondit presque, assise les mains sur les genoux, vêtue d’une robe rouge et d’un cardigan rose. À côté d’elle se trouve sa sœur Ann, qui a l’air plus sombre, ses lèvres fermées sur des dents blanches. Elle est dans une robe blanche avec des fleurs jaunes. Le couple, portant des vêtements conservés dans une boîte par la femme qui les peint, est capturé épaule contre épaule, proche – comme ils le sont aujourd’hui.Pat et Ann Samson font partie d’une famille de 12 enfants qui sont devenus les sujets de la peintre Joan Eardley, aujourd’hui reconnue comme l’un des grands talents de l’art écossais du XXe siècle. Attirée par le quartier de Townhead à Glasgow, et en particulier par Rottenrow, où des immeubles d’habitation couverts de suie et souvent surpeuplés attendaient d’être démolis, Eardley a d’abord trouvé un studio, puis ses sujets, les « sevrés » étincelants qui claquaient dans les rues et fermaient. Ceux-ci comprenaient les Samson : sept garçons et cinq filles.Ils rapportaient des croquis à la maison et fabriquaient des avions en papier avec eux ou les utilisaient pour allumer un feu. Ces croquis se vendraient maintenant pour des milliersPour Eardley, c’était « la partie vivante de Glasgow », où il n’y avait pas beaucoup de trafic mais « beaucoup de gens qui faisaient des choses ; occupé et les enfants tout autour ». C’était à la fin des années 1950 et au début des années 1960 et les bâtiments devaient être démolis pour faire place à une autoroute périphérique intérieure. Dans un tableau, intitulé Glasgow Street, Rottenrow, 1955-56, des enfants jouent à la marelle sur la route. Il y a un landau, un enfant assis sur le seuil d’une confiserie, des adultes devant un pub. C’est là que les enfants Samson ont vécu jusqu’à ce qu’ils soient transférés dans de nouveaux logements.« Un jour, elle nous a dit de partir et de ne pas revenir » … Ann McKenna (à gauche) et Pat McLean. Photographie: Falling Tree Productions »Nous étions comme des gamins », dit Ann, « courir dans les rues, le nez arrogant, manky. » Pat intervient : « C’était de la pure pauvreté. Nous n’avions rien. C’était ‘le premier, le mieux habillé’ – que ce soit des vêtements de garçons ou de filles, nous les portions simplement.J’ai retrouvé Pat et Ann pour faire The Girls in the Picture, un documentaire de Radio 4 dans lequel elles me racontent, entre autres, qu’elles vivent désormais à Ruchill, un autre quartier défavorisé de Glasgow. Mais tous deux se souviennent de leur enfance avec joie. Quand je leur demande de nommer leurs frères et sœurs, ils déroulent une liste comme un rap, puis ergotent sur qui les a mis dans le bon ordre. Ils me parlent des frères et sœurs qui ne sont plus là, et de ceux qui sont là, et comment tout a commencé avec l’aîné, Andrew. Tout en dessinant dans la rue, Eardley installait son chevalet sur la poussette d’un enfant. Andrew, alors âgé de 12 ans, a demandé avec effronterie: « Voulez-vous me peindre mademoiselle? » Et elle l’a fait.Ann se souvient : « Ma mère a dit à Andrew : ‘Je veux savoir où tu vas après l’école.’ Et il a dit : ‘Je vais chez une femme.’ Elle l’attrapa par la peau du cou et l’emmena jusqu’à chez Joan. Elle a dit : « Je suis juste en train de le peindre », et ma mère a dit : « J’ai 12 ans si tu veux les peindre. » »ignorer la promotion de la newsletterVotre tour d’horizon hebdomadaire du monde de l’art, esquissant toutes les plus grandes histoires, scandales et expositionsAvis de confidentialité: Les newsletters peuvent contenir des informations sur les organisations caritatives, les publicités en ligne et le contenu financé par des tiers. Pour plus d’informations, consultez notre Politique de confidentialité. Nous utilisons Google reCaptcha pour protéger notre site Web et Google Politique de confidentialité et Conditions d’utilisation appliquer.après la promotion de la newsletterChaleur… Joan Eardley au travail. Photographie : ANL/ShutterstockLes enfants ont été attirés par la chaleur du feu dans le studio, ainsi que par des sandwichs au fromage et à la mélasse et des morceaux de thruppenny. Dans une interview, Eardley a déclaré: « Cette famille en particulier, ils m’amusent – juste le fait qu’ils me remarquent à peine quand ils entrent. Ils sont pleins de ce qu’ils ont fait en une journée, et qui est allé en prison aujourd’hui , et qui est entré par effraction dans quel magasin, et qui a jeté une tarte au visage de qui, et ainsi de suite. Mais ils ne parlent qu’à eux-mêmes autant qu’à moi. Ils libèrent vraiment toute leur énergie qu’ils n’ont pas pu libérer à l’école, parce qu’on leur a dit de se taire, et ils continuent encore et encore, et je les regarde et j’essaie de peindre eux ou pensez à eux.Les enfants « se déchaînaient » jusqu’à ce qu’on leur dise de « s’asseoir en paix » pour un portrait. Dans l’une, Little Girl with a Squint, Pat porte une robe bleue et un cardigan rouge. Ses doigts sont dans sa bouche. Ses jambes maigres sont en socquettes blanches, se terminant par une petite paire de sandales. Elle est debout contre le mur de l’immeuble et il y a un collage de journaux et de graffitis à la craie. »J’avais un visage rond comme un navet, des cheveux roux carotte et des louches violentes », raconte Pat. «J’avais deux mauvais louches dans les yeux et parfois je pense que c’est ce qui a attiré Joan. Les fouines et la couleur des cheveux.Les strabismes de Pat ont été réparés bien que, comme elle a vieilli, le tour d’un œil soit revenu. Et l’âme qu’Eardley a si sublimement capturée est toujours là. Cela peut être gênant, parfois, quand les gens la reconnaissent à partir de ses portraits. Mais réconfortant aussi. Les sœurs se souviennent d’avoir ramené des croquis du studio à la maison et d’avoir fabriqué des avions en papier ou que leur mère les a utilisés pour allumer un feu. Ils pourraient se donner des coups de pied maintenant, bien sûr : ils peuvent à peine se permettre d’allumer le chauffage ou de remplir le réfrigérateur, et ces croquis se vendraient maintenant pour des milliers.Eardley est née dans une ferme laitière du Sussex en 1921. Son père a subi de graves traumatismes après la Première Guerre mondiale et s’est suicidé alors qu’elle avait huit ans. En janvier 1940, Eardley, sa mère, sa grand-mère et sa sœur cherchèrent à se protéger des raids aériens en déménageant à Bearsden, à l’extérieur de Glasgow. Eardley a étudié à la Glasgow School of Art. Elle finira par travailler entre Townhead et un cottage rugueux à Catterline, un village de pêcheurs près de Stonehaven, un environnement tout aussi rude où de vastes vagues se sont écrasées contre les falaises et dans ses peintures. Elle a reçu un diagnostic de cancer du sein et est décédée en 1963 à l’âge de 42 ans seulement.« Une fois », raconte Ann, « nous sommes allés à sa porte et elle nous a dit de partir et de ne pas revenir. Nous avons fini par saluer [crying] et ma mère a dit: ‘Qu’est-ce qui ne va pas avec toi?’ Et j’ai dit, ‘Joan dit que nous ne devons plus retourner à sa porte.’ Ma mère savait que quelque chose n’allait pas et est descendue pour demander. Joan a dit : « J’ai un cancer et je sais que je vais mourir. Ma mère est venue et nous a dit que Joan allait à Catterline et ne reviendrait pas. Nous pensions qu’elle allait être ici pour toujours avec nous. Elle était comme une partie de notre famille. The Girls in the Picture: Joan Eardley and the Samson Children est diffusé sur BBC Radio 4 le 11 avril à 11h30.
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